مقطوعة غناها علي رضا قرباني لـ “إيران” / رواه السيد أنقاساز – وكالة مهر للأنباء إيران وأخبار العالم
وكالة مهر للأنباء – Art Group – علي رضا السعيدي: على الرغم من أنه في تعريف ووصف ما حدث للموسيقى الوطنية الإيرانية ، من الممكن الإشارة إلى العديد من التصريحات الإعلامية وتتبع أسباب انخفاض الجمهور في هذا المجال بسبب سوء الإدارة والأخطاء المختلفة ، ولكن من أبرز الميزات التي العودة إليهم يمكن تذكرها على الأقل. والقراءة المناسبة لإعادة قراءة الأعمال الموسيقية في هذا المجال هي إنتاج العديد من الأعمال الوطنية والوطنية لفنانين محترمين وقيّمين للموسيقى الإيرانية على مدى السنوات الماضية ، سواء في شكل من “الألبومات” أو “الفردي” أو “الفردي”. تم تقديم عمل موسيقي في ألبوم “لجمهور هذا المجال. الأعمال التي ، نظرًا لذكاء الملحنين والموسيقيين والمغنين في اختيار الأعمال التي اختاروها للإنتاج ، جعلت هذه الأعمال ليست فقط الأعمال الوطنية الوطنية الأكثر ديمومة وتميزًا ، ولكن يمكن أيضًا ذكرها كأكثر الأعمال الموسيقية تميزًا في مجال الموسيقى الإيرانية. الأعمال التي كان لدى العديد منهم بغض النظر عن وجهة النظر السياسية والاجتماعية لديهم وقت نشرها ويمكن للجمهور أن يكون لديهم تصورات مختلفة عنها وفقًا لتقدير ما حدث في وقتهم ، لكنها تضمنت موسيقى ثمينة ومميزة المكونات التي لا يمكن التغاضي عنها بسهولة
في الأساس ، إن الاهتمام بالأعمال الموسيقية التي أنتجها فناني الموسيقى في بلادنا في مجالات الوطنية والوطنية ، خاصة في هذه الأيام التي تمر فيها بلادنا بأحداث ومضايقات مختلفة ، هو أمر لا مفر منه يمكن التحرر منه. نكسات القلب ، المعارك السياسية ، الخلافات. داخل المجموعة ، الصراعات الاجتماعية ومعارضة الأساليب الأيديولوجية المختلفة ، والتي تحتاج إلى التعامل معها في مساحة أخرى ، توفر ظروفًا عقلية مناسبة للهروب من هذه الالتهابات ، والتي يتضمن الاستماع إليها خلق روح التوحيد و الصداقة مع إيران ، والاستماع إلى الموسيقى التي كانت في يوم من الأيام منازل وسيارات ومتاجر لنقل الدوائر والأجهزة الصوتية ، لكنها حتى الآن في شكل مهجور للغاية وسط موجة تلوث ضوضاء ناشئة عن إنتاج فوهات موسيقية.
ما تم ملاحظته في سلسلة تقارير “قراءة مهر من نافهاي من أجل الوطن” هو عودة موجزة إلى الأعمال الموسيقية التي قدمها للجمهور في العقود الماضية والسنوات الأخيرة فنانو موسيقى بلادنا القيمون في أنماط مختلفة وفي هذه التقارير الإعلامية ، وسنتناولها دون تأخير. الشروط التي يتضمنها نقد وتحليل كل عمل من هذه الأعمال أبعادًا مختلفة ، وكانت دائمًا محط اهتمام النقاد والمحاضرين والباحثين في هذا المجال ، ولكن في هذه التقارير ، هناك محاولة لتقديمها بإيجاز.
في العدد الثاني عشر من هذه السلسلة من التقارير ، انتقلنا إلى الموسيقى التصويرية واعتمادات المسلسل الوثائقي التلفزيوني “إيران” المذاع على القناة الأولى للجمهورية الإسلامية الإيرانية ، والذي أخرجه حميد مجتهدى وانتج حسين طاهري في منتصف الثمانينات.
المسلسل الذي تم إنتاجه وصنعه عام 1380 في مجموعة التاريخ والثقافة والفن لشبكة Ik Sima واستمر حتى عام 1384 ، واشتمل على ابتكارات مهمة في مجال التصوير والإخراج ، والتي لاقت ترحيبا كبيرا من قبل الجمهور. هكذا. مجموعة ، نظرًا لاتجاهها الإبداعي إلى حد ما وكذلك استخدام العناصر التكميلية مثل الموسيقى والراوي ، أصبحت مشروعًا دائمًا في مجال توثيق وسائل الإعلام الوطنية ، والتي وجدت للأسف القليل منها في السنوات الأخيرة.
صادق الشيراغي: في الوقت الحالي ، في النظام الإيراني المتسرع والمتسرع ، ما هو شائع كموسيقى أفلام هو نوع من الموسيقى المجهولة التي يتم تحضيرها غالبًا في وقت قصير بمساعدة عالم العينات وبمساعدة العديد من الآلات الصوتية دون أي شيء. مراعاة الأصالة ومثل هذه الأشياء. يتم تحريره مع الفيلم وقد تم قبول هذه الممارسة البغيضة من قبل العديد من المخرجين والمنتجين ذوي العقلية البسيطة ما يمكن العثور عليه حول هذا المسلسل الوثائقي التلفزيوني في قواعد البيانات هو أن إنتاج الجزء الأول من الفيلم الوثائقي الإيراني بدأ عام 1380 باستثمار قناة سيما الأولى واستمر حتى عام 1384. بالطبع ، تم ذكر أن سبب تأخير المرحلة الأولى هو الوقت اللازم للتنسيق مع الإدارات والمنظمات المختلفة للحصول على الأدوات والمعدات بالإضافة إلى تصاريح التصوير والنشاط.
في الموسم الأول من هذا المسلسل الذي كان يضم 14 حلقة ، تم عرض أفلام وثائقية تتعلق برسيبوليس وطهران وكاشان وأصفهاني ، وبعد انطلاق هذا المسلسل عام 2004 على الشبكة الأولى وقوبل بقبول واسع من قبل المعجبين ، وهو الموقف. نشأ عن ذلك ، قرر هذا البرنامج إصدار هذه المجموعة الوثائقية في نوروز عام 2015 1386 ليتم بثها بشكل مستمر على الهواء من مختلف الشبكات الإعلامية الوطنية.
وفقًا لمدير هذه المجموعة ، يُعتبر البحث والبحث في المكتبات أحد الأسس الرئيسية للفيلم الوثائقي الإيراني ، لذلك بدون إجراء بحث ، لن تتحرك الكاميرا الوثائقية الإيرانية إلى أي مكان. […] بعد مرور بعض الوقت على الانتهاء من المرحلة الأولى من الفيلم الوثائقي الإيراني ، بدأ العمل التحضيري اللازم لاستمرار هذه المجموعة ، بما في ذلك البحث في المكتبة. بشهر مايو 1386 بدأ استمرار التصوير باستخدام كاميرا عالية الدقة. مع انتهاء التصوير الجوي لمدينة شيراز ، الأجزاء المتعلقة بهذه المدينة في نوروز 1387 تم بثه على قناة تلفزيونية واحدة ، ولكن تم تأجيل بث أجزاء أخرى من المحافظات إلى وقت آخر.
تم تخصيص المرحلة الثانية من الفيلم الوثائقي الإيراني أيضًا لمدينة مشهد ، وتم تخصيص هذه الأجزاء للضريح الرضوي المقدس في خمسة أجزاء ، خاصة بتقديم مدينة مشهد ، خاصة بمقبرة الفردوسي ومبنى هارونية ، وهذه الأجزاء تم تقديم أجزاء للجمهور في نوروز 2009. تم بث الحلقات المتعلقة بمدينة قم في يونيو 2009. في تصوير الأجزاء المتعلقة بمحافظة يزد ، في شهرفر عام 2009 ، سارت الأوضاع بحيث شاهد المشاهدون بثها في النوروز 2010 ، وبعد ذلك تم تعريف المشاهدين بالأجزاء المتعلقة بمنطقة كرمان.
في هذا الإطار ، في نفس الوقت الذي تم فيه بث أجزاء كرمان من الفيلم الوثائقي الإيراني ، استمر أيضًا التصوير الأرضي للمحافظات الجديدة ، وبهذه الطريقة ، مع الانتهاء من تحرير هذه الأجزاء في ربيع 2019 ، أردبيل تمت تغطية المقاطعة في 4 أجزاء في يونيو 2019 ، وتمت تغطية مقاطعة لورستان في 4 أجزاء في يوليو ، واختفى الهوائي. وبحسب حميد مجتهدى ، مخرج هذه السلسلة ، فإنها ستغطي أجزاء أخرى من إيران أيضًا ، ويمكن اعتبارها مجلة للتعريف بإيران.
لكن ما أصبح ذريعة للحديث عن أحد أهم الأفلام الوثائقية التلفزيونية بصوت دافئ من بهروز رضوي في العقد أو العقدين الماضيين ، هو مسار الصوت وعنوان هذا العمل الموسيقي الذي كانت موسيقى المرحلة الأولى منه. ألحان علي دراخشان (الحيدرانية). في غضون ذلك ، وبعد المرحلة الأولى ومن أجل إنشاء أجزاء أخرى ، عُهد بتأليف العمل إلى صادق شراغي ، موسيقي وباحث موسيقي من مناطق إيران. الظروف التي لاحظها مبدعو هذا الفيلم الوثائقي بشدة في وسائل الإعلام الوطنية وأرادوا جعل ما يقدم للجمهور لحنًا مبنيًا على الصور الوطنية الوطنية للموسيقى الإيرانية ذات التوابل الصوتية. هذا العمل. بالطبع ، الجدير بالذكر أنه تم استخدام الآلات الإيرانية فقط لموسيقى هذه المجموعة ، ووفقًا للمدينة التي تم تقديمها في كل حلقة ، تم استخدام الموسيقى المحلية لنفس المنطقة في الموسيقى.
صادق شيراغي هو مؤلف هذه المجموعة الرائعة منذ وقت ليس ببعيد ، الذي تحدث عن صناعة موسيقى الفيلم الوثائقي “إيران”: بالنظر إلى المباني المبنية من الطوب اللبن ، والصحراء ، والمساحات التاريخية المتنوعة للغاية الموجودة في يزد وكرمان ، لإنشاء لموسيقى هذه المقاطعات ، حاولنا خلق جو من الآلات ، إيران القديمة ، أرض الموسيقى ، لديها علاقة أقوى مع هذه المساحات. إن وجود آلات مثل سيرينا ، بالابان ، كيشاك باس ومجموعة الآلات الإيقاعية والأصوات ، قد ساعدت أصوات آلات إيرانية أخرى في هذا الصدد. بالطبع ، نظرًا للحاجة المتبادلة للأصوات القديمة جنبًا إلى جنب مع الأنماط الأكثر حداثة ، تم الشعور أيضًا بالحاجة إلى لون الأصوات الأخرى من أجل تحقيق نطاق أوسع من التركيبات وكل هذا جعل استخدام ثلاثة أوتار من ستة أوتار. (جهير ثلاثي الأوتار) في هذا التناغم ، ولأول مرة ، كانت هذه الآلة موجودة في الأوركسترا وحتى في التشيلو. كان الدافع وراء الاستخدام السائد للأوركسترا الموسيقية الإيرانية هو إصرار المخرج ، وهو يتعلق في الغالب بحقيقة أنه في الحلقات السابقة ، كان هذا النوع من الأوركسترا قادرًا على استكمال الصور أكثر بكثير من الأنواع الأخرى من الأصوات.
وتابع: بالنظر إلى مركزية قضية إيران ، تم إعداد أغنية قصيدة وغنائية بهذا الصدد مع قصائد حكيم أبو القاسم فردوسي في جهاز نافا ، والتي قدمها فنيا علي رضا غرباني. تم تأدية الأجزاء الصوتية من قبل فنانين مثل علي رضا فاكليمانيش وحوروش خليلي ، مع التركيز على قصائد الفردوسي. بالطبع ، العديد من الفنانين الآخرين مدعوون أيضًا للتعاون من أجل تحقيق هذا البرنامج.
في جزء آخر من خطابه ، اعترف هذا الملحن: في الوقت الحالي ، في النظام الإيراني المتسرع ونفاد الصبر ، ما هو مشهور كموسيقى أفلام هو نوع من الموسيقى المجهولة ، والتي يتم إنشاؤها بمساعدة عالم العينات وبمساعدة العديد. الآلات الصوتية دون الالتفات إلى الأصالة والعناصر من هذا النوع غالبًا ما يتم تحضيرها في وقت قصير وتجميعها مع الفيلم ، وقد تم قبول هذه العادة غير السارة من قبل العديد من المخرجين والمنتجين ذوي العقلية البسيطة. لكن لحسن الحظ ، تناول كل من المخرج والمنتج هذه المشكلة بعناية في هذه السلسلة واستمروا في عمل هذه السلسلة بعناية. نظرًا لأن إعداد الموسيقى باستخدام الآلات الصوتية الإيرانية يستغرق وقتًا طويلاً ويتطلب الصبر ، بالتزامن مع عمل مصوري الفيديو ، فإن عمل إنتاج الموسيقى مستمر ويتقدم.
على أي حال ، على الرغم من أن مسار الصوت والمسار الرئيسي للفيلم الوثائقي الإيراني ليس في صفوف أعمال علي رضا غرباني الشعبية في هذه السنوات ، إلا أنه بلا شك من بين الألحان التي يمكن أن تكون من بين الأعمال بسبب إتقان الملحن لاختيار الشعر وتأليف اللحن وقدرة المغني على أداء هذا العمل ، ليبقى مع الصفة الوطنية الوطنية.