منشئ ألحان أفلام لا تنسى

مطبعة تشارسو: ماجد تسمامي هو ابن أرشد تسامامي بازار ، من أوائل ملحنين الأفلام الذين بدأوا مسيرته بعد الثورة ، وإذا اعتبرنا “إسفنديار منفرد زاده ، مرتضى حنانه ، وروجان ، مجتبي ميرزاده ، وحسين فاثغي” الجيل الأول من مؤلفي الأفلام. كان من مؤسسي الجيل الثاني واستطاع تحسين هذا الفن بدعم علمي وتجريبي. على الرغم من أنه يبلغ من العمر خمسة وسبعين عامًا تقريبًا ، إلا أنه ليس نشطًا في السينما ، لكن الأعمال القيمة والدائمة التي ابتكرها بمساعدة جهوده وعبقريته سجلت اسمه بين الملحنين الأكثر فاعلية بعد الثورة. عندما كان مراهقًا ، كان على دراية بآلة المزمار في المعهد الموسيقي واكتسب مهارة فيها كأداة متخصصة.

بعد ذلك ، تابع دراسته في ألمانيا ، وبينما كانت ظروف العمل والظروف المالية جاهزة ، عاد إلى إيران وعمل لفترة كموسيقي في أوركسترا طهران السيمفونية ومدرسًا في المعهد الموسيقي نفسه الذي درس فيه. في منتصف الخمسينيات ، وبناءً على اقتراح ودعم “أحمد رضا أحمدي” في مركز التنمية الفكرية للأطفال ، قام بتجربته الأولى في تأليف الأغاني على كلمات أغنية “فروغ” ، ولهذا السبب ، لاحظ أحمدي عمله. الصديق “مسعود كيميائي” ، مخرج سينمائي مشهور. كانت تلك السنوات التي قدم فيها موسيقى جميع أعماله السابقة “فردية” وكان أوجي في موسيقى تلك السنوات ولأسباب معينة اختار “عادي” في “Safarsang / 56” (الذي كان له مزاج مختلف في أعماله) أن هذه التجربة قد عرفته بعالم الموسيقى السينمائية (خاصة في فيلم يعلق فيه المخرج أهمية كبيرة على الموسيقى) وأصبحت أرضية مناسبة لدخوله سينما ما بعد الثورة. ارتياح “كيميياي” لعمله جعله يعهد بموسيقى فيلمه القادم “الخط الأحمر / 60” كذلك. تنجح الموسيقى في كثير من اللحظات في سرد ​​الاضطرابات الذهنية والشخصية لـ “أماني” ، ولكن للأسف لم تسمع موسيقاه المختلفة كثيرًا بسبب حظر الفيلم.

مع زيادة الإنتاج السينمائي الإيراني في الستينيات وتشتت عدد قليل من الشخصيات الغزيرة والبارزة في موسيقى أفلام ما قبل الثورة (مثل المجالات الأخرى) ، تم فتح المجال أمام المؤلفين الشباب. في هذا العقد أصبح “تازامي” أحد النشطاء في هذا المجال بتأليفه الموسيقى لنحو ثلاثين فيلماً. بالطبع ، في نفس العقد ، “فرهاد فخرديني” و “فريدون شهبازيان” لهما تاريخ حافل بالأعمال في الموسيقى الإيرانية الأصيلة ، “باباك بيات” و “ناصر تشيشمازار” و “فاريبورز لاتشيني” مع خبرة كبيرة في موسيقى البوب ​​و ” كان كامبيز روشان روفان “و” محمد رضا عليقلي “أيضًا من الملحنين الذين تحولوا إلى موسيقى الأفلام ، وقد ابتكر كل منهم أعمالًا رائعة في هذا المجال.

أدت التجارب المختلفة والمتنوعة والناجحة لـ “الإدارة” في هذا المجال إلى خلق جو منعش في موسيقى الأفلام بعد الثورة. في السبعينيات ، يُعتبر من أكثر الأعمال غزارة من خلال تأليف الموسيقى لأكثر من 30 فيلمًا ، ومن المثير للاهتمام ، بفضل ذوقه الفطري وموهبته ، أنه لا يوجد تقريبًا أي عمل ضعيف أو متكرر أو غير متناسب في أعماله. في الثمانينيات ، مع وصول جيل جديد من الملحنين (مثل معظم معاصريه) ، أصبح “Tazami” أقل نشاطًا ، وفي التسعينيات ، كاد أن يتخلى عن موسيقى الأفلام. يمكن تقسيم أعماله إلى عدة فئات ؛ الفئة الأولى هي أفلام الحرب والحوادث حيث لعبت الموسيقى دورًا رئيسيًا في خلق ونقل الإثارة والحركة للفيلم ، وأفضلها “العقبة / خاشيكيان / 64” ، “تران / كويدل / 66” ، “Kani Manga / Dad / 66” و “Passage / Bahrani / 66” و “Duel / Darvish / 82” وخاصة موسيقى “Tran” التي تمكنت بالإضافة إلى استلامها جائزة مهرجان الفجر السادس من عبورها. حدود الوقت وتكون فعالة وقابلة للاستماع حتى بصرف النظر عن الفيلم مع البث المتكرر. الفرع الثاني من الأعمال “العادية” هو أفلام الميلودراما ، وأفضلها ، إلى جانب “سباق الدراجات / مخملباف / 69” ، ثلاثية حاتاميكيا ، وهي “من الكرخي إلى المطر / 71” ، “رائحة قميص يوسف / 74”. “و” وكالة الزجاج / 76 “والتي يعود جزء كبير من مزاج العمل بها إلى العمل” التنظيمي “الرائع ، وقد تم عزفها عدة مرات حتى بعيدًا عن الأفلام وبقيت في الذكريات. إعادة تعاونه مع Kimiyai في فيلم “Atraz / 78” بعد ثمانية عشر عامًا من “الخط الأحمر” أدى إلى نتيجة مبهرة ، والتي تلعب دورًا مهمًا خاصة في الاعتمادات التي لا تنسى في بداية الفيلم (Golrizan في السجن). يمكن رؤية تنوع مجالات أعمال “تيزامي” الأخرى في أفلام مثل “ليلة 29 / رخشاني / 69” بجو مخيف ، “ناصر الدين شاه / مخملباف / 70” بأجواء خيالية وتاريخية ، “يوم القيامة”. حدث / Asadi / 72 “و” Maryam Magdas / Bahrani / 79 “بمزاج ديني تاريخي ،” Survivor / Dad / 74 “بموضوع عربي و” حب بلا حدود / Darakhshande / 77 “في مزاج غربي أمريكي و قطعة حنين من الرسوم المتحركة “زال وسمرغ” / 56 “(والتي تبين لاحقًا أنها استخدمت في عنوان الرسوم المتحركة الجميلة” أطفال مدرسة الألب “) اكتشفت أن كل هذا التنوع في الألحان والآلات والأصوات والنجاح في إحداث الأجواء المرغوبة لكل فيلم هو أمر يُحسد عليه ونادرًا ، والذي صنع كل واحد بكل ما لديه من مشاعر داخلية وشخصية. كما ابتكر “انتظمي” موسيقى عدة مسلسلات كان أنجحها موسيقى ملحمة “غورغا / ميرباغري / 66” وموسيقى الحنين إلى “بهلوي هات / داري / 92”.

أدت جودة أعماله إلى ترشيحه لجائزة في معظم فترات مهرجان الفجر ، وفي سبع فترات (“القطار” السادس ، “سباق الدراجات السابع” ، الحادي عشر “راز خنجر” ، الحادي عشر “من الكرخة إلى كما نجح “راين” ، “يوم الأحداث” الثالث عشر ، “وكالة الزجاج” السادسة عشر ، “مجنون قفز من القفص” الحادي والعشرين) في الحصول على جائزة. الألبوم الصامت “Aramer than Darya” وإنشاء العديد من السمفونيات العظيمة عن الحرب (التضحية) من بين الأعمال المتأخرة لـ “Regular”. إن اسم “مجيد تازمي” ، الذي كان له مسيرة مهنية عديدة ومتنوعة وفعالة لا تُنسى في الستينيات والسبعينيات ، هو بالتأكيد اسم طويل ودائم في مجال موسيقى السينما الإيرانية. أتمنى أن يكون بصحة جيدة وعلى طريق الجمال دائمًا.

///.