مهرجان فجر السينمائي “سبعة من البرتقال الربيع” ؛ عمل لا يملك إلا ناصريان ولا شيء آخر!

وكالة أنباء فارس – قسم الفن والإعلام: ترتبط جاذبية الفن السينمائي والإنتاج السينمائي بحقيقة أنه يمنح كل الجمهور مساحة من الخبرة القريبة والمباشرة للأحداث والأحداث والوجود في مكان الشخصيات التي لا يوجد في حياة الإنسان مجال لتجربة الجميع وعيشهم. منهم.

السفر إلى أكثر اللحظات خصوصية وشخصية وفريدة من نوعها في حياة الشخص الشخصية والرومانسية ؛ دخول عالمه العقلي في مواجهة مشاكل الحياة وآلامها ؛ مرافقة كل خطوة من خطوات الإنسان (البطل) كشخص يتمتع بقدرات كبيرة وقوية لدرجة أن كل شخص في الجمهور يرغب في أن يعيش مثله ويواجه المواقف والتحديات التي مر بها هذا البطل أو يمر بها. الصعود والهبوط وكل هذه الأشياء هي نفس المكون الذي حول فن السينما إلى فن سحري وأداة للسفر إلى عالم التخيلات والتجارب لأبطال الأعمال السينمائية.

حادثة “حفت بحر نارنج” من تأليف أحمد رفي زاده وإخراج فرشاد كلسافيدي تتوقف عن التحرك في أولى خطوات هذا الصعود والهبوط والطريق الصعب والنتيجة هي مجرد ضربات وضرب وضرب ولا شيء غير ذلك.!

* حكاية حب أسطوري للسيد شمس لطلعت وسر الرأس لختم نيرانج

الأستاذ “شمس” (يلعبه علي نصيريان) هو أحد أساتذة الأدب العظماء في البلاد ، والذي يمر حاليًا بفترة تقاعده وهو على طريق المعاناة من فقدان الذاكرة (الخرف). لمدة ست سنوات ، وضع كل حياته وثروته تحت أقدام آلة تحافظ على زوجته “طلعت” (يلعبها لادن مستوفي) في غيبوبة ، على أمل أن يتعافى وينهض من سرير المريض على سرير. الذي يعيش حياة نباتية. إنه ينتظر.

ست سنوات فرصة لإثبات مفهوم الحب الأسطوري لشمس لطلعت والأمل في إعادة تجربة الأوقات المليئة بالحب والمودة والمودة والثقة والإيمان بالأمل وثمار الحياة. ست سنوات ، كدليل على تكوين هذا الحب الأسطوري في سنوات الشباب ، ولدت وترسخت من ربط الأرز إلى شتلة شجرة برتقال ربيعية. الآن ، كدليل على نفس الحب والأمل ، في كل عام جديد ، يقوم سيد شمس بزراعة شتلات الربيع البرتقالية في الطبيعة الجميلة لشمال بلادنا ، حيث يعيش هذا الزوجان ، عشية العام الجديد ، حتى ينبض من حياة طلعت ينبض من جديد. نبض يرمز إلى استمرار حياة السيد شمس وانتصاره على فقدان الذاكرة.

* ركوب الموجة السريعة والموضة التي اجتاحت السينما والمسرح الإيراني

من الآفات التي رافقت دائمًا فن السينما والمسرح في بلدنا وضع نوع الإنتاج ، لذلك فإن وسائط الفنون الأدائية في دائرة وموجة الموضة التي يتخذها الاتجاه السينمائي أو العمل المسرحي. على مساحة الإنتاج السينمائي والمسرحي في بلادنا.

بعد فترة من تكرار هذه الجملة في مجال الفن وخبرة الإنتاج السينمائي ، يحاول بعض المصورين السينمائيين ومصور بهمن نسخ السينما الحية لعباس كياروستامي ؛ شهدنا الموجة السريعة لتقليد أصغر فرهادي في سينما بلدنا. حاول العديد من المخرجين تقليد مظهر ووجهة نظر المصور السينمائي لبلدنا الحائز على جائزة الأوسكار في إنتاج أعمالهم. يمكن إثبات امتداد واستمرارية هذه الموجة في مجال المسرح مرة أخرى مقارنة بحمى مارتن ماكدونا وفلوريان زيلر في التسعينيات الشمسية.

لسوء الحظ ، فإن فيلم “Seven Orange Spring” هو أيضًا على طول الموجة والأزياء نفسها التي غطت المسرح والسينما في بلدنا وبعد تألق فيلم “الأب” الذي كتبه كريستوفر هامبتون وفلوريان زيلر استنادًا إلى مسرحية من نفس حصل على جائزتي أوسكار لأفضل سيناريو مقتبس (فلوريان زيلر) وأفضل ممثل لأنتوني هوبكنز ؛ إنشاء أعمال مع أبطال كبار السن إما على وشك فقدان الذاكرة أو وقعوا في قبضة هذا المرض ، نحن نشهد موسمًا آخر من إنتاج هذا النوع من الأعمال المتكررة والمؤسفة دون إضافة أي تقلبات من أجل التنوع في القصة و رواية هؤلاء في السينما.

* “سبعة من البرتقال الربيعي”. سرد القصة في ادنى مستوى وتكييف وتجربة ضعيفة تقليد لمسرحية “الاب”.

“Heft Baharnaranj” هي أيضًا في سياق نص قصتها ودراماها ، على مستوى منخفض ، تجربة تكيف وتقليد ناقصة للغاية لهذه القصة المألوفة لشخص مسن يعاني من فقدان الذاكرة مع كل مخاوفه. غير مكتمل لأنه لا في مجال السيناريو ولا في مجال التوصيف ولا في مجال تحديد المواقع ولا في مجال التصوير وما إلى ذلك ، بالإضافة إلى القصص الفرعية البسيطة جدًا وغير الجذابة التي يتم سردها مع التدفق في القصة الرئيسية لا يوجد إبداع ولا ابتكار ولا نرى بدعة ولا حتى شرارة أمل من فريق هذا الفيلم.

النقطة المهمة هي أن فرشاد كلسافيدي رغم أن “حفت بحر نارنج” هي تجربته الأولى كمخرج في السينما ، إلا أنه كان له خبرات عديدة (أكثر من 20 فيلما) في مجال الإنتاج السينمائي في بلدنا. في الصورة الكبيرة ، ليس غريباً على عملية وتدفق إنتاج الأعمال السينمائية. ولكن لماذا كانت تجربته الأولى كمخرج متعثرة للغاية في إدراك المسار الأبجدي الأول لصنع فيلم هو سؤال كبير لم تتم الإجابة عليه خلال 100 دقيقة من السرد “Seven Orange Spring”.

بدون ذكر في الاعتمادات الافتتاحية والختامية ، تحولت نتيجة اقتباس أو اقتباس مجاني لمسرحية “الأب” للمخرج زيلر إلى فيلم (سبعة أورانج سبرينج) والذي لم يكن ليحقق شيئًا سوى إضاعة الوقت للجمهور إذا لم يكن علي نصيريان الممثل والبطل الرئيسي .. لا يمكن تخيله!

في عملية التكيف هذه ؛ البروفيسور علي نصريان هو والد مسرحية فلوريان زيلر. الممرضة (التي لعبت دورها سارة رسول زاده) في منصب ممرضة تلك المسرحية ؛ نرى الختم ذو الاتجاهين من الابنة إلى الأب في عمل زيلر ، هذه المرة على شكل شخصية الزوجة (طلعت) التي دخلت في غيبوبة ، وقصص صغيرة أخرى مبنية على منظور كاتب السيناريو وإبداعه ، مثل الطبيب. (يلعبه فرهاد عيش) والصبي الصغير (يلعبه هومان حاج عبد الله) الذي كان تلميذ المعلم والآن قد أودع قلبه لختم الممرضة.

* تحضير مشرق يبطل في ظل التهور

من النقاط الناجحة في سيناريو “حفت بحر نارنج” لكاتب السيناريو (احمد رفي زاده) والمخرج في تسلسل افتتاح هذا العمل حيث نرى “شمس” و “طلعت” تحت شجرة الربيع البرتقالية المطلة على الطريق ونرى يتحدثون. هذه هي الحياة الثانية للمعلم مع حبيبته الأبدية وزوجته ، على الرغم من حقيقة أن طلعت كان يعيش حياته الخضرية في غيبوبة على سرير في المنزل منذ ست سنوات ، ولكن لحظة بلحظة ومرآة من قبل مرآة بشمس وعقله وهو حي وخوف شمس الوحيد الذي يعلم أيضًا أنه يعاني من مرض النسيان أنه “قد لا ينسى طلعت!”

لكن هذه النقطة الإبداعية ضعيفة للغاية بسبب الإهمال المطلق للمخرج وعدم وجود اتصال والامتثال لقانون خلق التشويق والصراع في النص لدرجة أنه في الدقائق الأولى ، تتحول يد كاتب السيناريو والمخرج إلى الجمهور في هذه الخدعة ، ولا يوجد سبب منطقي وجذاب أكثر لشكل التعريف ولا يترك للجمهور متابعة خط القصة.

في حين أن هذه الحيلة الدرامية يمكن أن تصبح أحد الجوانب الرئيسية لجذب السيناريو وجاذبيته في اتجاه رفقة الجمهور وتعاطفه. المظهر القوي الذي يمكن أن يصبح العنصر الأكثر أهمية من أجل منع الانحدار إلى أسفل من سيناريو وقصة حب “سبعة من البرتقال البرتقال” أصبح هو نفسه المكون الرئيسي للمساعدة في المسار الهبوطي لهذا العمل.

* كل البيض يوضع في سلة علي نصريان

أخيرًا ، وبكلمة واحدة ، ينبغي أن يقال إننا إذا أزلنا حضور السيد علي نصيريان كممثل ، يتحمل العبء الدرامي الكامل لهذا العمل ، من هذا العمل ؛ “Seven Orange Spring” ليس له أي جاذبية من حيث جاذبية العمل السينمائي.

لا بد من الاعتراف بصراحة أن مساهمة فرشاد كلسافيدي كمخرج لهذا العمل في إرشاد ممثل بخبرة وقوة وثبات فنان عظيم مثل الأستاذ علي نصريان هي في أدنى مستوياتها ، وما هو الأداء اللامع للماجستير. ناصريان في فيلم “Seven Spring of Orange” سينقل للجمهور المقدّم ، نحن جميعًا مدينون لتجربة هذا الممثل المحترف ، الضليع في فن المسرح والسينما والتلفزيون لبلدنا ، في فهم وتقديم الدور الذي أسنده إليه هفت بحر نارنج.

ربما يكون هذا هو أهم نقاط الضعف التي يطبقها فريق عمل “Seven Spring Oranges” ، بحسب المقولة الشهيرة بأنهم وضعوا كل بيضهم في سلة واحدة ، وفي ظل هذا الضرر يمكن القول بجدية أن “سبعة برتقالات الربيع” عمل لم يكن لديه سوى غالي نصريان ولا شيء آخر!

نهاية الرسالة /