نظرة على الفيلم الأول لمخرج “بعد الرحيل”

وبحسب المراسل السينمائي لوكالة فارس للأنباء، فإن عملية دخول الأفلام لأول مرة إلى السينما الإيرانية لا تقل أهمية عن وجود صناع أفلام ذوي خبرة وغزارة الإنتاج، ويمكن القول إن مستقبل السينما في البلاد يعتمد على الحضور. من هؤلاء الأشخاص وبالطبع دخولهم الصحيح إلى جسد السينما، وهو الحدث الذي حدثت فيه مسارات مختلفة، مثل صناعة أفلام قصيرة، أو مساعدة مخرجين مشهورين، أو بأي طريقة أخرى، وأبقت السينما حية حتى اليوم.

كانت الدورة الحادية والأربعون لمهرجان فجر السينمائي مليئة بالفنانين الذين حضروا كمخرج في أهم حدث للسينما الإيرانية لأول مرة، هذه الحادثة جعلت سيمورج أفضل مخرج للفيلم الأول في هذا المهرجان ليصبح أحد أهم أحداثه في المسابقات، حيث ترشحت 6 أفلام، حصلت على جائزة وأخيراً من بين الأعمال “غرفة الجلاء” إخراج محمد أصغري، “بعد الرحيل” إخراج رضا نجاتي، “العقيد ثريا” إخراج ليلي آج، “معطف جلدي” إخراج ليلى آج. وحسين ميرزامو محمدي، و”في حضن الشجرة” للمخرج باباك خاجه باشا، و”الغابة البرتقالية” للمخرج أرمان خانساريان؛ كان محمد أصغري هو من أخذ سيمورج معه إلى المنزل.

وكان رضا نجاتي من أوائل الأفلام التي ظهرت في المهرجان بفيلم “بعد الذهاب”، رغم أن هذا الفيلم عرف بأنه فيلم عادي سواء أثناء المهرجان أو وقت صدوره، وقد أثار انتقادات، لكن على أية حال، المخرج ومسار دخوله ملحوظ لجسم السينما.

من المقرر طرح فيلم “بعد الرحيل” للمخرج رضا نجاتي وإنتاج محمود بابائي، في 25 أغسطس المقبل. ويعتبر هذا العمل أول فيلم روائي طويل لمخرج سبق له أن خاض تجربة إخراج أكثر من خمسة أفلام قصيرة، وكان آخر أعماله القصيرة “عرفاق” الحائز على جائزة كريستال سيمورج لأفضل فيلم من مهرجان فجر السينمائي و أفضل مخرج وسيناريو من مهرجان أكاديمية السينما الثاني عشر قصير عن إيران.

بعد مرور أكثر من أسبوع على صدور هذا العمل، كانت لنا مقابلة مع رضا نجاتي، مخرج فيلم “بعد الرحيل”، ستقرؤونها أدناه.

في البداية أجاب على سؤال هل دخول المخرج في مجال صناعة الفيلم الروائي الطويل يجب أن يتم من خلال صناعة فيلم قصير أو وثائقي أم لا؟ وقال: في رأيي ليس هناك يقين في مجال السينما، وفي الأساس في مجال الفن، لا نواجه مفاهيم رياضية وحسابات غريبة، وهذا ما يجعلها جميلة.

وتابع مؤلف كتاب “بعد الرحيل”: لا يمكن القول أبدا إن الشخص الذي صنع فيلما قصيرا نجح أيضا في صناعة فيلم روائي طويل، أو أنه لا يستطيع أن يصنع فيلما لأنه لم يصنع فيلما قصيرا أو وثائقيا. قد يقوم المخرج بشكل غريزي بعمل رائع في فيلمه الطويل الأول دون أي دعم تجريبي. وهذا هو السبب وراء عدم نجاح حساباتنا قبل إنتاج الفيلم أبدًا.

وذكر نجاتي أن الخبرة مسألة مهمة والنظرية والمعرفة تقومان بوظيفتهما مكانهما، لكن على المخرج أن يكون مثابراً في طريقه، موضحاً: قد يجد الإنسان طريقه ويدخل السينما بمساعدة صناع أفلام كبار أو حاليين. انهض أو احصل على تجارب صغيرة وكبيرة من خلال صناعة أفلام قصيرة وصناعة فيلمك الأول. أعتقد أن صناعة فيلم قصير قبل الدخول إلى عالم الفيلم الروائي أمر مسؤول للغاية، لكن ليس من المؤكد أنه يمكن للإنسان أن يدخل الفيلم الروائي الطويل من خلال صناعة فيلم قصير.

وقال عن تميز أعماله القصيرة وتشابهها مع فيلم “بعد الرحيل” من حيث الموضوع: لدي ذوق في صناعة الأفلام قد يتغير لاحقا، لكني أتخيل أن أي عمل أقوم به سيكون له اختلافات كبيرة مع الفيلم القادم أو الأعمال السابقة، وسيكون لها نوع وسرد وشكل من أشكال السرد القصصي.

وأضاف مؤلف “بعد الذهاب”: هذه القضية واضحة في كل الأفلام القصيرة التي صنعتها، ولكل منها اختلافات كبيرة عن بعضها البعض. ما يزعجني دائمًا هو موضوع الصراع بين الأجيال، والذي ناقشته في الفيلمين القصيرين “عرفاق” و”شوفر” وفيلم “بعد الرحيل”، لكن عوالمهما مختلفة عن بعضها البعض. رأيي الشخصي هو أنني بحاجة لتجربة عوالم وأفكار مختلفة وأشكال مختلفة من رواية القصص.

وقال نجاتي عن الاهتمام بمكانة الأب ودراسة مواجهة ثلاثة أجيال من زوايا مختلفة في فيلم “بعد الرحيل”: في الأساس، مكانة الأب والأم والعائلة كانت ولا تزال مهمة جدًا بالنسبة لي، وهي كما يلعب دورا بارزا في هذا العمل. يمكن لعب العديد من الألعاب بمسألة الجيل؛ كانت المواجهة بين الأجيال وفهمها، والتحديات المختلفة، والتواجد معًا أو مواجهة بعضنا البعض، وما إلى ذلك، جذابة بالنسبة لي وحاولت الإشارة إليها بشكل مباشر في هذا العمل.

وردا على سؤال ما إذا كان يعتبر رواية قصة الفيلم في الجغرافيا الجنوبية للبلاد وسيلة لتجنب أفلام الدراما السكنية أو الحضرية وما هو التحدي المتمثل في صنع مثل هذه الأعمال؟ وقال: لم أنتقد ولا أنتقد أفلام الشقق، لكني أتخيل أن العمل في موقع ما يمكن أن يكون أكثر صعوبة من فيلم إعادة التخصيص.

وذكر هذا المخرج: أنا شخصياً أشعر أنه في كل فيلم يجب أن نقدم رسومات وأجواء خاصة للجمهور، أي أن هذا ذوقي الشخصي. أشعر أن الجمهور يأتي إلى قاعة السينما ليواجه أحدث الأشياء التي يراها في الحياة الواقعية. ولعل حياة شقتنا هذه الأيام دليل على ذلك. بالطبع، ليس من المستبعد أن أعمل في يوم من الأيام على فيلم شقة في هذا الموقع، لكن بالنسبة لعملي الأول، أردت العمل بألوان أكثر ورسومات خاصة.

وفي النهاية قال نجاتي عن المخاطر التي خاضها في فيلمه الطويل الأول: فكرتي كانت أن أصنع عملي الأول في مكان محدود وخفيف. في الواقع، لم أكن أعتقد أنني سأخاطر بالانتقال من جنوب إيران إلى طهران والعمل في العديد من المواقع ومع العديد من الجهات الفاعلة بينهما.

نهاية الرسالة/