نظرة على الموسم الثاني من مسلسل “زخم كاري” للكاتب محمد حسين مهدوفيان؛ هذا الجرح لا شيء

صحافة شارسو: المعيار المشترك لصنع الأجزاء المتتابعة في العديد من البلدان التي لديها صناعة سينمائية هو أنهم يسعون جاهدين لإنتاج الفصول التالية من عمل ناجح وفقًا لحاجة القصة، وتضمين نقاط التحول في عملية القصة وبالطبع تعطش الجمهور. جمهور. بالطبع هذه المعايير وحدها لا تكفي، والاستوديوهات تأخذ بعين الاعتبار أيضًا أشياء أخرى مثل إعداد الميزانية ووجود ضمانات عائد الاستثمار، وعملية أجهزة الإنتاج، وما إلى ذلك، حتى يرتكز القرار الجماعي المهني في النهاية على هذا سيتم عمل مسلسل أو فيلم ناجح.

لكن في إيران، تخضع هذه المعايير في الغالب لرأي المنتج والمخرج للعمل الناجح، ولهذا السبب، فإن معظم هذه التجارب لا تتحول إلى أعمال ناجحة للغاية، لأنه بدلاً من الشعور بالحاجة الفنية، لعبت أشياء مثل العلامة التجارية للمسلسل والوجوه الشعبية في هذا العمل دورًا، فهي تعتبر الوحدة الرئيسية وأصحاب العمل، مع هذا الدعم تقريبًا، يقررون عمل تكملة، والتي بطبيعة الحال لا يمكن أن تحقق النجاح.

أما في الموسم الثاني، فإن ما سبب القصور هو عدم وجود قطبية الحبكة في اتجاه تناسق الدراما. في الموسم الأول دارت معركة للوصول إلى القطبية بين عدة شخصيات. وفي الموسم الثاني تم إفراغ الساحة الدرامية من مثل هذه العناصر وتغيرت القافية لصالح تدفق خليزانك.

الفصل الثاني جرح العملونتيجة لذلك، وصلت هذه العملية إلى مرحلة الإنتاج. قصة مافيا زائفة في المجتمع الإيراني الذي يمر بمرحلة انتقالية، حقق الموسم الأول منه نجاحًا جيدًا نسبيًا نظرًا لطبيعة العلاقات المقدمة. وهي نقطة ضعف أساسية لدى أصحاب العمل، ربما لم يتخيلوا أن عملهم سيستغرق الكثير لدرجة أنهم يريدون صنع تكملة له في يوم من الأيام، وإلا ربما لم ينهوا القصة بهذه الطريقة.

أما في الموسم الثاني، فإن ما سبب القصور أكثر من أي عنصر آخر هو عدم وجود قطبية الحبكة في اتجاه تناسق الدراما. في الموسم الأول دارت معركة للوصول إلى القطبية بين عدة شخصيات. تم القضاء على بعض هذه الشخصيات في مسابقة مافيا، ومن بقي يقاتل من أجل البقاء حتى الحلقة الأخيرة، حتى لا يفرغ المجال لصالح المنافس؛ تلا ذلك مبارزة شرسة. وفي الموسم الثاني تم إفراغ الساحة الدرامية من مثل هذه العناصر وتغيرت القافية لصالح تدفق خليزانك. في هذا الموسم، لم يتم رسم ميزان القوى بشكل جيد وبقي اتجاه أحادي القطب من شخصية لا تستطيع إصدار التشويق والسحر.

في الحقيقة، في موسمها الثاني، لم تستطع القصة أن تحل محل فراغي القوة والحب اللذين انتهىا في الموسم الأول، ولهذا السبب يخلو المشهد من السرد القصصي، ومن الطبيعي أن تجد علاقة، تماسك، البنية والعمق في مثل هذا اللقاء.

الورقة الرابحة للموسم الثاني كانت عودة مالك (جواد عزتي)، أساس القصة وحتى عنوانها مأخوذ من مثل هذه العملية، لكن في هذه الآلية مالك ليس حاسما ويبقى أكثر من استخدام فعال ذلك يؤدي إلى استياء الجمهور. حتى الآن يبدو أن السيناريو قد وضع مالك في الماء المالح للموسم الثالث وينوي استخدام أداة أخرى في استمرار القصة، والتي ليس لها وظيفة درامية، وحتى في عملية مضادة للقصة، فقد تصبح رافعة مثبطة للتقدم وحتى التعتيم على الدراما.

عدم تحمل المسؤولية وقبول الخطأ أشد قسوة وتدميرا من المسلسل نفسه

في ظل فشل إحدى العلامات التجارية المهمة في البلاد في السنوات القليلة الماضية، لا ينبغي أن نكتفي بالجانب المالي للقضية فقط. وكان مهدوفيان في أوج شهرته بتقديم الموسم الأول من هذا المسلسل، وبعدها لم يتمكن من تكرار ذلك الموقف. سينمائية الرجل الخاسر عن طريق النمذجة مباشرة من جرح العمل البناء، لكنه لم يحقق الكثير من النجاح. في عملية إنتاج الفيلم سترة جلدية وهو شقا واضحا جرح العمل لقد كانت سلسلة يسقط كما كان له دور مهم حيث أن هذين العملين لم يشاهدا كثيرا وبالطبع شيشليك ولم يتمكن من الظهور على الشاشة حتى اليوم.

ويرى أن هذا الاستياء كان له تأثير نفسي مباشر على المخرج لإنتاج الموسم الثاني من المسلسل الذي حقق له شهرة كبيرة بين الجمهور العام، وربما يكون قد بدأ في إنتاج الموسم الثاني دون مراعاة قواعد اللعبة. جرح العمل Zed، الذي أثار حتى اليوم العديد من الانتقادات من الجماهير المخلصة لهذه العلامة التجارية.

لذلك، جرح العمل وفي نفس المسار أيضاً وقعت معظم أجزاء الأفلام والمسلسلات في إيران، وما نشعر به اليوم أكثر من أي شيء آخر هو عدم الاعتراف بهذا الحجم من عدم الرضا من جانب أصحاب العمل. هذا الفشل في تحمل المسؤولية وقبول الخطأ هو أكثر إيلاما وتدميرا من المسلسل نفسه، ويكشف عدم انتقاد أصحاب العمل.