نظرة على فيلم “القنفذ”؛ كوميديا ​​صحية

صحافة شارسو: في هذه الأيام، ومع الأخذ في الاعتبار الحالة الكئيبة التي تعيشها شباك التذاكر الإيراني، فإن إنتاج فيلم نبيل ينجح في جذب الجمهور إلى السينما دون ابتذال ونكات جنسية يعد حدثًا مهمًا، والذي يبدو أن ماستان مهاجر نجح في القيام به في فيلمه. أول إنتاج سينمائي.
“القنفذ” هو فيلم كوميدي حديث يحاول أن ينأى بنفسه عن الكوميديا ​​المتكررة في السنوات الأخيرة للسينما الإيرانية من خلال تجميع عناصر مثيرة للاهتمام من حيث المحتوى، وفي الوقت نفسه يتبع الأنماط الجديدة لهذا النوع الكوميدي بطريقة معينة ومنطقية. نطاق.

ماستان مهاجر، في فيلمه الأول، لا يصاب بالجنون. إنه يتبع طريقًا مستقيمًا في هامش آمن وينأى بنفسه عن الحلم والتجريبية. وهذا يجعل “القنفذ” بعيدًا إلى حد ما عن أن يصبح فيلمًا خاصًا أو فريدًا، لكن العمل الأول للمخرج ليس بالضرورة فيلمًا فريدًا وغريبًا، وطالما أنه يتمتع ببنية مناسبة، فإن السرد يكون واضحًا ومباشرًا. إنها جذابة، ومشاهدها مرتبة في مكانها، ويتم أدائها بشكل متقن، ونكاتها ومواقفها الكوميدية تجعل الجمهور يضحك، فهذا يعني أن هذه الكوميديا ​​قد خطت خطواتها بشكل صحيح.

وليس غريباً على الإطلاق أن تطرح ماستان مهاجر، بصفتها مصورة سينمائية، موضوعاً حساساً وأقل اهتماماً، وهو ترشيح امرأة لرئاسة الجمهورية، وهو محور القصة في فيلمها الأول. لا شك أن جوهر السيناريو الرئيسي والمركزي مثير للاهتمام نظرًا لموضوعه المثير للاهتمام ويدفع الجمهور لمشاهدة الفيلم. إحدى المشاكل الرئيسية للعديد من الأفلام الإيرانية هي عدم التزامها بالخطة الأصلية. في الواقع، يتم إهدار الخطة النقية والنقية تمامًا أثناء صناعة العديد من الأفلام، ويفشل المخرج في الاستفادة الكاملة من إمكاناتها الداخلية. هذا لم يحدث في “القنفذ”. على الرغم من أن العديد من المواقف لديها القدرة على التحول بشكل أكثر إبداعًا إلى قصة وتؤدي إلى نتائج غير متوقعة، إلا أن الموضوع الأصلي للعمل لا يضيع على الإطلاق في طريقه إلى أن يصبح قصة. يخلق السيناريو مواقف مضحكة ومضحكة في نفس الوقت، لا تُستخدم فقط لملء وقت الفيلم، بل تُستخدم بشكل هادف لتعزيز القصة وإعطاء العمل إيقاعًا مناسبًا ومتجانسًا.

المواجهة بين الرجال والنساء وجهود النساء في القصة لكسر الصور النمطية لا يتم تصويرها في الفيلم بطريقة منمقة، ولكن بشكل مناسب. وتصل هذه المواجهات إلى طريق مسدود في مرحلة ما من القصة، وتضطر الشخصيات إلى تغيير طبيعتها وخصائصها الفردية، وهذا يخلق تحديًا جديدًا في تقدم القصة، وهو ما يخلق بالطبع مواقف كوميدية أيضًا.

ونظراً لنوع الفيلم، فإن النساء في القصة، وخاصة ماهرخ (بانثيا باناهيها)، لا يمكن أن يحصلن على مثل هذه اللقاءات الجادة، لكن تمرد النساء للحصول على حق حديث (رئاسة المرأة) يمتزج بالفكاهة والجدية في نفس الكوميديا. وهو يجعل المخرج أقرب إلى هدفه الرئيسي، وهو تمثيل جهود المرأة للتغلب على المعتقدات التقليدية في مجتمع اليوم؛ مجتمع يواصل الصراع بين التقليد والحداثة.

إذا كنا نقصد الجرأة في العمل الكوميدي من خلال كسر الحدود والاقتراب من قضايا طالما اعتبرت خطا أحمر في المعتقدات الجماعية لأفراد المجتمع، فإن هذا الفيلم هو فيلم كوميدي جريء. لكن باستثناء الموضوع الرئيسي، لا يحدث شيء آخر في سرد ​​القصة، والروايات الفرعية كلها تسير على نفس مسار القصة الرئيسية.
ينجح ماستان مهاجر في “القنفذ” في تصوير شخصياته العديدة بشكل جيد وجعلها قابلة للتصديق، ويبدو أنه قد فهم الحياة الدينية التقليدية وصراع الأجيال والأجناس في مثل هذا الجو، والنكات المضحكة معها. .

“القنفذ” هو أكثر من مجرد نتاج نص صحيح وغير كامل، إنه نتاج مهارات تنفيذية وتوجيهية جيدة. في الواقع، لقد فعل الفيلم كل ما في وسعه من حيث الشكل والأداء، وفي هذا الصدد، يمكن منح ماستان مهاجر علامة النجاح لإخراج فيلمه الأول.

الفيلم يتصرف بصدق في نهايته. لا يصر على فرض نهاية فخمة ومتفاخرة، ولا يصر على ترتيب القصة. وينتهي الفيلم، وتصل الشخصيات إلى نهاية قصتها كما أسلفنا، وتبدأ العلاقات المتوقعة، لكن قضية المرأة ودورها في المجتمع وجهودها الفاشلة أحياناً في مجتمع أبوي لإثبات قدراتها، لا تزال مشكلة تواجهها. ليس لها نهاية حتمية وربما تكون أكثر.

نقطة أخرى هي أنه من الواضح أن مستاني مهاجر كان ينوي تحقيق شباك التذاكر في تجربته الأولى، ولذلك ومع عرض مبهر لنجوم السينما، قدم فيلمًا كوميديًا بقصة مباشرة ومضحكة أمام الكاميرا، لكنه أظهر أن قدراته تتجاوز هذه ولا شك أنه سيتمكن من الذهاب إلى مواضيع أكثر جدية في أعماله المقبلة وإخراج فيلم جريء في نوع مختلف، ليحقق نجاحات فنية ملحوظة.

///.