نظرة على فيلم “الملف مفتوح” / توديع المخرج

وكالة أنباء فارس – قسم الفن والإعلام: في صراع بين مراهقين في الحي يدعى علي رضا وفرهاد ، يقعان في حب فتاة اسمها نرجس ، قتل علي رضا على يد فرهاد. والدا علي رضا يطالبان بالانتقام ، ومحاولات شقيقة علي رضا وخطيبها ، صايفي ، رئيس الإصلاحية ، ووالد علي رضا ، في مسامحة والدي ديم ، مستمرة حتى اللحظة الأخيرة.

تم إنتاج الفيلم الثاني والعشرون من فيلم Kyomarth Pourahmad ، والذي يعتبر وفقًا للقصة آخر إنتاج لهذا المخرج ، بموضوع المراهقين. هذا موضوع أتقنه بور أحمد في العقود الماضية وشاهدنا أفلاما جيدة في هذا المجال من بور أحمد ولدينا ذكريات عنها. لكن يبدو أن أحدث أعمال بورا أحمد هو عمل تافه وبعيد عن هموم المراهقين اليوم ، وهذا دليل على بعد بوراهمد وافتقارهم إلى النبل من فئة الحياة وآراء ورغبات الجيل الحالي من المراهقين.

بعبارة أخرى ، لم يتمكن بوراهمد من تحديث نفسه في هذا المجال ، ولهذا السبب فإن قلقه في الجزء المتعلق بالمراهقين لا يشغل بال الجيل الحالي من المراهقين. بالطبع إذا وصلنا إلى الطبقات الدنيا من العمل واستكشفنا تلك الطبقات ، فسنجد أن بوراهمد أبرز قضية المراهقين بذكائه الخاص في الطبقة الخارجية من عمله ، بينما أثر المستويات الأدنى من هذه الحالة هو مفتوح ، الموضوع الذي ينتقد هو الموضوع ، ويكفي القصاص!

ويعتبر حكم القصاص من أحكام الدين الإسلامي ، تدل عليه آيات من القرآن ، وكثرة الأحاديث ، والإجماع. القصاص هو واحد من أربع عقوبات رئيسية في قانون العقوبات الإسلامي في جمهورية إيران الإسلامية ، إلى جانب ديه وحد وتعزير. وهذه القضية هي ما ينتقده صانع أفلامنا المخضرم ويضع الشروط في نصه بطريقة نواجه فيها قاتلًا عارفًا ، ومحبًا لمهنته ، وفنانًا ، وصديقًا صادقًا وصادقًا ، ومن ناحية أخرى مع قاتل مدمن مخدرات. يستهلك ويعكر صفو حياة الناس.

إنه فاسد للغاية ، إنه كاذب ، إلخ ، ومن الطبيعي أن يكون قاتل قصتنا شخصية إيجابية وضحية القصة شخصية سلبية حتى نتمكن من التماثل مع القاتل. الأب المقتول ، الذي يصر على حقوقه الطبيعية والقانونية والدينية والدينية ، وجه قاس ومتخلف وانتقامي وتقليدي ، حتى يتمكن المخرج المخضرم في النهاية من حل جميع المشاكل التي نشأت على الأب البائس والطفل. لقد دفن القتيل وصرخ أنه لو لم تصفع ابنك على وجهه في ذلك اليوم أمام الجيران لما حدث هذا القدر من المأساة والدمار ، والآن سينتهي كل شيء بشكل جيد في القتال العرضي بين لم يقتل الطفلان المحليان وعلي رضاي ولا قتل فرهادي أحداً.

من ناحية أخرى ، حوّل صانع الأفلام لدينا قضية الانتقام إلى رافعة للقوة والانتقام في نصه ، واعتبر الانتقام نوعًا من العقوبة القاسية والتقليدية التي تركناها من الماضي ونحن ورثتها. إرث ، على عكس الجيل السابق ، الذي مثاله البارز في قصة بور أحمد هو عبد الله ، والد علي رضا (وبطريقة ما يعتبر ممثلاً للجيل الماضي والتقليدي).

وعلى النقيض يوجد الجيل الجديد والمتوسط ​​الذي يمثله شخصيات مثل حوما وحامد محمود والصايفي ، وهذه هي النظرة النقدية لقضية الانتقام التي تجعل بور أحمد حتى يختار اسم فيلمه في النقد. من الانتقام: القضية المفتوحة. = الانتقام ما زال مستمرا ويأخذ الضحايا و … ولهذا السبب لا يمكنه اختيار نهاية لفيلمه ، لأنه إذا غفر فرهاد في المشهد الأخير ، فإن بور أحمد ينهي عمليا كل الانتقادات التي أثارها حول موضوع الانتقام في جميع أنحاء القصة ، وهي باطلة ولاغية ، وإذا تم إعدام فرهاد ، فقد أكد بور أحمد مرة أخرى تنفيذ الانتقام بطريقة ما.

بالإضافة إلى كل هذه القضايا الهيكلية والبنية التحتية ، يحتوي السيناريو على العديد من أوجه القصور التي سأشير إليها في حالة طرح الفيلم للجمهور ، وبالطبع أرى أيضًا أنه من الضروري ذكر ذلك ، باستثناء الممثل الذي يلعب دور قنبر (محبود جهنوش) الذي يتسم بالسلاسة والراحة في التمثيل وجعل الشخصية المذكورة قابلة للتصديق للغاية وإلى حد ما تمثيل بويا نجفي بشكل جيد مثل فرهاد ، لا نرى أي دور مناسب آخر من الممثلين الرئيسيين للفيلم وفقط علي. تمكن باقري من كسر الصورة النمطية المعتادة والإشارات المألوفة لتمثيله ولعب دور مناسب في شكل تقديم شخصية والد فرهاد.

الإيقاع الطويل والممل ، الذي انتشر من السيناريو إلى الهيكل ، جعلنا نواجه فيلمًا بطيئًا وشعارات ، وهو عمل يمثل نهاية مريرة لوداع صانع الأفلام البالغ من العمر 73 عامًا للسينما.

تأليف: ندى الماسيان طهراني

نهاية الرسالة /