نظرة على فيلم “Anti” / عمل مقلق وبالطبع مع أخطاء خاصة في نوع السينما الإستراتيجية
وفيلم “أنتي” هو الفيلم الثاني الذي أخرجه “أمير عباس ربيع” الذي استجاب لإحدى حاجات المجتمع إلى حد ثروته باستعمال موضوع اغتيالات صيف 1981. ضرورة شرح التاريخ الذي طالما أهملته صناعة السينما ، والآن يحاول هذا الفيلم اتخاذ خطوات لتلبية هذه الحاجة وسرد قضية تاريخية مهمة مثل جرائم منظمة مجاهدي خلق ، وهذا كل شيء. جعل فيلم “أنتي” عملاً يستحق الثناء في الوضع الحالي للسينما وخاصة في إطار “مهرجان فجر السينمائي الأربعين”.
يركز فيلم “أنتي” على تصوير وجه سعيد ، الذي يؤديه مهدي نصراتي ، الذي فقد الأمل والرغبة في الحياة بعد هجرة صديقته بيتا ، وأصبح عضوًا في منظمة مجاهدي خلق. وهو شخصية الآن عضو في “حزب الجمهورية الإسلامية” ليقوم بمهمته في التنظيم ويذهب إلى حد ترقيته إلى أعلى مستويات الأمن الحزبي بعد عامين. وذات يوم أصيب خلال تجمع لـ “بني صدر” في جامعة طهران خلال مهمة تنظيمية تحت ستار حزب الله. لكن خلال هذه العلاقات ، لاحظت “بيتا” تغييرات جوهرية في “سعيد”. وأثناء محاولته كسب ثقة بيتا ، لم يدخر جهداً “لإثبات حسن نية منظمة مجاهدي خلق”. حتى يأمر التنظيم بـ “اغتيال الشهيد بهشتي” …
فيلم “أنتي” به نقاط ضعف سواء من حيث الشكل السينمائي أو من حيث المحتوى المعروض. ومع ذلك ، فقد بذل قصارى جهده للظهور على أنه عمل مزعج. العمل الذي يسجل قضية جريمة إرهابية على الشاشة والتي لا تزال أسبابها غير واضحة. هذه جريمة كبرى بحق الأمة الإيرانية حتى أن إرهابيي منظمة مجاهدي خلق يترددون في تحمل المسؤولية عنها ولم يعلنوا مسؤوليتهم عن تفجير حزب الجمهورية الإسلامية واغتيال الشهيد بهشتي ورفاقه.
فيلم “أنتي” وثيقة سينمائية لجريمة كبرى بحق الأمة الإيرانية ، ولذلك يعتبر عملا محترما ومقلقا. عمل يحاول تصوير الطبيعة الإرهابية لـ “منظمة مجاهدي خلق” وكشف أبعاد جرائم هذه المجموعة المعادية للشعب أمام جمهورها السينمائي. عمل يركز على الكلمة الأساسية “التأثير” وحضوره القوي في هياكل “سيادة الجمهورية الإسلامية” وصورها ، وهذا التركيز هو الذي يجعل هذا العمل يحظى بشرف محترم في “النوع السينمائي الاستراتيجي” “. ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن عدم وجود سيناريو وتركيب خاطئ في ترتيب الشخصيات وخاصة الزاوية السردية لهذا العمل من بين نقاط الضعف التي لا يمكن تجاهلها في فيلم “Anti”.
بالتأكيد أكبر خطأ في فيلم “أنتي” هو السرد وربط جمهوره بالشخصية المنافقة لـ “سعيد”. شخصية ذات وجه إيجابي وثوري تشبه بشكل خاص “الشهيد عبد الحميد ديالمة” بسبب نوع مكياجها والجمهور يرافقه منذ بداية القصة ويتأثر بشكل خاص به الذي يقبل بشكل أساسي قبحه كعضو ، والتفاني لـ «منظمة مجاهدي خلق» يسبب مشاكل. ومع ذلك ، فإن المبدأ الأول في سرد العمل السينمائي هو أن الجمهور يتماهى مع الشخصية الأولى في سرد الفيلم ويرى نفسه مكانه. هذا الشبه الخاص الذي يصيب طبيعة الفيلم “المعادي” ويجعل الجمهور يكره ليس فقط شخصية “سعيد” المنافقة والقذرة ؛ بل إنه يقلل من فاعلية الفيلم في جعل الجمهور يكره عبادة منظمة مجاهدي خلق الإرهابية وبطريقة ما تجعله ألكين.
مثال واضح على قلة الذكاء والنضج لفيلم “ضد” في الرسم التوضيحي يجب أن يؤخذ في الاعتبار في تسلسل دخول “شهيد بهشتي” مكتب “حزب الجمهورية الإسلامية”. التسلسل الذي يمكن عرضه على شكل مقطع في ذكرى استشهاد هذا الشهيد العظيم ، مذهل لدرجة أن الجمهور لم يكن لديه أي مشاعر سيئة تجاه وجود منافق شهد جرائمه وخيانته للنظام و ” حزب الجمهورية الإسلامية “. إنه لا يجد وبالتالي لا ينقل عبئًا عاطفيًا مناسبًا إلى جمهوره.
بشكل عام ، تجدر الإشارة إلى أن من أهم مهام الأعمال مثل فيلم “ضد” هو الكشف عن الطبيعة الفكرية والفكرية لـ “منظمة مجاهدي خلق” وبيان كيفية تجنيد هذه المجموعة الإرهابية وكيف صنعها. لهم رعاياه. عمل توضيحي للأسف لا نراه في هذا الفيلم وفي هذه الأثناء لم يكن للمخرج سوى عدد قليل من المشاهد الرمزية وعلى سبيل المثال من خلال عرض المزرعة واجتماعات سعيد مع قائده في مزرعة ونساء المجموعة في ورشة الجلود وصناعة الأحذية. و … يريد توعية الجمهور بعدم عقلانية أداء وتفاني أعضاء هذه المنظمة.
المؤلف: محمد رضا ماهدافيبور
نهاية الرسالة /
يمكنك تعديل هذه الوظيفة
اقترح هذا للصفحة الأولى