نيويوركر: هل فرهادي سارق للأفكار؟

أفاد مراسل وكالة فارس للأنباء أن مجلة نيويوركر نشرت اليوم تقريرا مفصلا عن التحدي الأخير لأصغر فرهادي ، أي التشابه بين سيناريو “البطل” والفيلم الوثائقي “فوزان خسارتان” لأزاده مسيح زاده. . هذا التقرير بعنوان “هل سرق أصغر فرهادي المخرج الحائز على جائزة الأوسكار الأفكار؟” تم نشره على الموقع الإلكتروني لهذه المجلة وظهر في مجلة نيويوركر تحت عنوان “مراجعة”.

خلال العامين الماضيين تم نشر مواد مختلفة في الدولة عن أصغر فرهادي وقضية سرقة فكرة فيلم “البطل”. وقد تم رفع الأمر حتى إلى المحكمة. دافع محامي فرهادي عن موكله عدة مرات وتحدث دائمًا عن الوثائق التي تثبت أن الفكرة الرئيسية للفيلم هي فكرة فرهادي و … بشكل عام ، تم نشر تحليلات مختلفة للمحتوى في هذا الصدد ، كل منها تتبع قضية بطريقة.

* ما هي قصة سرقة أصغر فرهادي؟

بعد شكوى آزاده مسيح زاده ، طالبة في فئة الأفلام الوثائقية لأصغر فرهادي ، ذهب هذا المخرج إلى المحكمة منذ أيام قليلة ، لكن النتيجة النهائية للمحكمة لم تُنشر بعد. وكان آخر خبر قانوني نُشر عنه إصدار “مذكرة إحضار” ذكرها مسيح زاده.

قبل ذلك ، قال مسيح زاده عن ذلك ، “بعد عدة أشهر من سماع شكواه ضد أصغر فرهادي ، محقق مكتب المدعي العام للثقافة والإعلام بطهران” استنادًا إلى سرقة الفن وإنتاج فيلم البطل استنادًا إلى الفيلم الوثائقي “Two Heads”. فوز ، رأسان يخسران “، اعتبرت وثائق الشكوى أنها كافية وأصدرت استدعاءً لاتخاذ إجراءات ضد فرهادي”.

في هذا التقرير نريد أن نناقش القضايا المنشورة في النيويوركر ، لكن قبل ذلك نحتاج إلى فتح ملف سري. قضية لم يذكرها أحد من قبل وبالطبع لم يكن هناك مدعي. قصة هذه القضية ، التي سنرفقها بتقرير نيويوركر ، هي تأثير أو سرقة أصغر فرهادي في فيلمه الحائز على جائزة الأوسكار “انفصال نادر عن سيمين” من فنان تصوير تناول هذه القضية (علاقة أب وابنه). ) قبله.

* عندما استعير فرهادي فيلم “الفصل” من مجموعة صور المصور المفاهيمي

عندما صادفت حواف فيلم Hero للمرة الأولى ، قلت لنفسي إن القضية الرئيسية في إنشاء عمل فني هي “الفكرة” ، ولأن أصغر فرهادي جاء بفكرة الفيلم لأول مرة. البطل (قصة الأشخاص الذين يجدون المال أو الشيء الغالي وبالتالي يصبحون مشهورين) والسيدة مسيح زاده ، كطالبة ، انطلقت بناءً على فكرة المعلم (فرهادي) وجمع البيانات ، لذا فإن موضوع السرقة هو مستبعد والفنان الرئيسي هو صاحب الفكرة أي فرهادي نفسه.

لكن كلما تقدمت القضية ، لاحظت تكرار نهج أصغر فرهادي. في الواقع ، تُظهر إعادة قراءة مسار فرهادي وتجاربه المختلفة (من قراءة تقرير نيويوركر) أن فرهادي قد مر أيضًا بمثل هذه التجارب في أعماله الأخرى.

من الواضح أن مسألة قابلية التأثر أو سرقة الفن أو الاقتراض ومثل هذه الموضوعات تحتاج إلى مزيد من الاستكشافات الفلسفية ، وهذا أيضًا في عصر يكون فيه “التناص” هو الاتجاه السائد وكل عمل ينشأ من قلب عمل آخر ولا يوجد عمل في حد ذاته أو في ذاته.

لكن ربما إذا ابتعدنا قليلاً عن هذا النهج الفلسفي والنسبية التأويلية ونظرنا إلى المسألة بموضوعية أكبر وبشكل ملموس ، فسنصل إلى نتائج أوضح.

* هل نجحت استبداد فرهادي؟

في حالة فيلم “البطل” ، كان بإمكان فرهادي تجنب هذا الجدل والأزمة بذكر اسم تلميذه (على الأقل باعتباره الشخص الذي جمع البيانات الحقيقية للفيلم في فيلمه الوثائقي). لكنه لم يفعل ذلك لإنهاء جميع الأفلام باسمه. أول شيء يجب ذكره هنا هو أن فرهادي قد فعل الشيء نفسه بالفعل. عندما فاز فيلم Separation بجوائز دولية مهمة ، لم يذكر قط المصور الذي تأثر به.

ولتوضيح الأمر دعونا نعود إلى أحد أهم أفلام أصغر فرهادي على الساحة الدولية وهو فيلم “انفصال نادر عن سيمين”. هذا العمل الذي جعل أصغر فرهادي مشهورًا في العالم ، تأثر بشكل واضح بفنان التصوير الذي لم يذكر اسمه فرهادي في أي مكان.

اسم المصور هو فيليب توليندو ، مصور إنجليزي. يقوم توليدانو ، وهو مصور فوتوغرافي ، بتطوير أعماله بناءً على الأفكار. بالإضافة إلى التصوير الفوتوغرافي ، لديه أيضًا خلفية في الرسم وصناعة الأفلام.

مجموعة الصور “أيام قليلة مع والديإنها نفس المجموعة التي نسخ منها فرهادي صور فيلم الفصل. نُشر كتاب مجموعة الصور هذه في عام 2010. ما عليك سوى إلقاء نظرة على هذه المجموعة من الصور لتتذكر تقسيم الفيلم إطارًا تلو الآخر.

على الجانب الأيمن أحد الإطارات الشهيرة لفيلم انفصال أصغر فرهادي ، وعلى الجانب الأيسر توجد إحدى صور توليدانو من المجموعة (يوم واحد (أيام) مع والدي)

على الرغم من أن هذه الصور تظهر بوضوح أن إطارات وتأليفات فيلم الفصل لأصغر فرهادي متأثرة بأعمال توليدانو ، إلا أن فرهادي لم يذكر اسم هذا المصور وفكرته في أي مكان. كما هو الحال في فيلم “Hero” ، لم يذكر اسم السيدة مسيح زاده حتى كزميلة أو طالبة قامت بجمع جزء من بيانات الفيلم. يبدو أن روح الكمال عند فرهادي لم تسمح له حتى بذكر المصادر التي اقتبس منها في أي من هذه الأعمال.

من ناحية أخرى ، مثل الفيلم الوثائقي لمسيح زاده ، الذي اشتق منه فيلم “Heroman” بوضوح ، تأثرت قصة فيلم “A Rare Separation from Simin” بمجموعة صور توليدانو. أي يكفي أن تشاهد صور هذا المصور حتى يتكرر فيلم تفكك فرهادي بوضوح في ذهنك.

ليست القصة فقط ، بل عناصر مثل تعابير الوجه (من الأب إلى وجه نادر) ، قراءة الصحف ، إمساك الأيدي (في إشارة إلى متى يمسك الأب بيد سيمين لمنعه من المغادرة) و … هناك أخبار غريبة التشابه الذي تم إخفاؤه خلال سنوات ولم يكشف عنه أحد.

أعلى اليسار إحدى صور توليدانو ، والصورتان الأخريان مأخوذة من فيلم أصغر فرهادي الفصل. تشير المقارنة بين تأطير فرهادي وعمل هذا المصور بوضوح إلى سرقة واضحة

صورتان من أعمال المصور محل النقاش وكأنها مشاهد من فيلم الفصل

الآن بعد أن كان هناك جدل لا نهاية له في العامين الماضيين حول فيلم Hero ، ويحتوي تقرير New Yorker على إشارات إلى هذا النوع من التأثير (دعنا نقول السرقة) على Farhadi ، إعادة قراءة هذه القضية قد تزيل الكثير من الغموض.

أنا فقط أريده أن يكون صادقًا

يقول السطر الافتتاحي لمقال نيويوركر: آزاده مسيزاده هي من الأشخاص الذين يعتقدون أن فرهادي استخدمت فكرتها في سرد ​​”البطل”. قال مسيح زاده في مقابلة مع هذه المجلة: “أريده فقط أن يكون صادقًا”.

راشيل أويو ، مؤلفة هذه المجلة ، حققت في جميع أفلام فرهادي في تقريرها البحثي وحققت في مزاعم أشخاص آخرين إلى جانب آزاده مسيح زاده حول بعض أعمال فرهادي الأخرى.

في هذا التقرير البحثي ، يمكن رؤية أسماء العديد من المصورين السينمائيين الإيرانيين ، مثل ماني حقيقي ، وعباس جهانجيريان ، ومصطفى بور محمدي ، إلخ ، لفحص العلاقة بين الأفكار والموضوعات المعروضة في تفاعل هؤلاء الأشخاص مع فرهادي ، مع قصص من أفلام كتبها فرهادي .. وصنعها مذكور.

يذكر مراسل مجلة New Worker في تقريره بعد تقديم مسيح زاده قصة حضوره في ورشة صناعة أفلام أصغر فرهادي أقيمت في معهد كارنامه الثقافي والفني ، ثم يصف تاريخ أفلام فرهادي وبعض أعماله للجمهور الأجنبي. ربما لا يعرفه بالتفصيل.

في هذا التقرير ، نقلاً عن مسيح زاده وعدة مشاركين آخرين في ورشة الفيلم هذه ، تم سرد وصف لفيلم فرهادي وكيفية التخطيط لقصة وثائقية في رأي مسيح زاده ، وهي مشابهة لقصة فرهادي “البطل”. وتبع هذا الموضوع من خلال صحفي في شيراز ومرات عديدة نفذت مراحل بنائه من قبل مسيح زاده.

في تقريرها ، ناقشت “راشيل أويو” مع بعض زملاء مسيح زاده ، الذين يمكن أن تساعد روايتهم الجمهور في التحقق من هذا الادعاء. محرزة شكري ، موضوع فيلم مسيح زاده الوثائقي ، وهي مطلقة من زوجها وتنشغل بالرسم في السجن بسبب الديون المالية ، ليست بعيدة عن وجهة نظر أفيو.

الحديث مع ماني حقيغي حول سنوات التعاون مع أصغر فرهادي وقصة إنتاج “شاهارشانبه سوري” جزء آخر من هذا التقرير ، لكن النقطة الجديرة بالملاحظة هي أن كلمات حقيقي التي اقتبسها هذا التقرير مرتبطة بفيلم “الماضي”. الذي قال حقيقي إن الموضوع الأصلي لهذا الفيلم هو من طرحه. في مزيد من التفاصيل حول هذا اللقاء ، يقول حقيقي إن فرهادي كان قد وعده بالتمثيل في هذا الفيلم وحتى لكي يجد حقيقي إمكانية التمثيل في هذا الفيلم ، فقد شارك أيضًا في دروس اللغة الفرنسية.

مصطفى بور محمدي ، الذي حضر ورشة فرهادي لكتابة السيناريو عام 1988 ، هو شخص آخر ورد ذكره في هذا التقرير ويقول إنه بعد عرض فيلم “الانفصال” في إيران ، أخبرني أصدقائي خلال مكالمة أن “الانفصال” لها قصة مشابهة لقصتي القصيرة. فيلم.

ذكر عباس جهانجيريان عن “الرقص في التراب” أنه كتب قصة شبيهة بسيناريو هذا العمل وقرأ فرهادي قصته وابتكر “الرقص في التراب”. قال إنه على الرغم من أن فرهادي لم ينشر اسمي في جميع الطبعات ، إلا أنني لم أشتكي إلى فرهادي.

يحتل هذا التقرير المفصل البحثي حوالي 30 صفحة من العدد الأخير من مجلة نيويوركر. هنا تم نشره.

نهاية الرسالة /