يُعرف المسرح الإيراني في العالم بأسلوب أدائه الحديث / تحوله إلى أعمال صديقة للجمهور

مطبعة تشارسو: المهرجان الدولي العشرين للفنون المسرحية “هاي فيست” بأرمينيا بمشاركة 8 فرق مسرحية من إيران ، أقيم في أرمينيا في الفترة من 8 إلى 16 أكتوبر من هذا العام. ألبرت بيجاني ، سكرتير قسم إيران في مهرجان الفنون المسرحية الدولي العشرين “هاي فيست” و مدير العلاقات الدولية لمجموعة مسرح الدمى “ديماك” رتبنا للحصول على معلومات حول إيجابيات وسلبيات هذا الحدث بالإضافة إلى الظهور العالمي للمسرحيات الإيرانية في المهرجانات المسرحية الدولية.

قال ألبرت بيجاني ، سكرتير القسم الإيراني في المهرجان الدولي العشرين للفنون المسرحية “هاي فيست” ، موضحًا موقف المهرجان الدولي للفنون المسرحية “هاي فيست” لأرمينيا على المستوى الأوروبي: وفقًا للترتيب العالمي ، ” هاي فيست “من بين دول الاتحاد السوفيتي السابق ، والتي تحتل مكانة عالية في المسرح بعد مهرجان جولدن ماسك المسرحي في موسكو ، ويعتبر أهم مهرجان مسرحي في هذه المنطقة. تم الاعتراف بالحدث الأخير الذي أقيم قبل كورونا كواحد من 16 مهرجانًا مسرحيًا مختارًا في أوروبا من بين 160 مهرجانًا مسرحيًا أقيمت في أوروبا. أيضًا ، في هذه المنطقة ، الحائز الوحيد لمعيار EFFE هو مهرجان “Highfest” في أرمينيا.

ووصف هذا المخرج المسرحي حضور الفرق الدرامية الإيرانية في مهرجانات المسرح العالمية على النحو التالي: تتمتع الفرق الدرامية الإيرانية بقدرات وموهبة نموذجية. لسوء الحظ ، لا يمكن أن يكون لديهم علاقات جيدة مع الأحداث أو ، بشكل عام ، ليس لديهم القدرة على القيام بمثل هذه العلاقات ، مما يجعل عروضهم موجهة نحو الحوار مع الموضوعات المحلية ؛ الحادث الذي تسبب في عدم نجاحهم في المهرجانات المسرحية رغم كونهم فنانين موهوبين. لأن العروض الإيرانية في مجال المسرح المادي وبعض الأساليب المسرحية الأخرى لا تتمتع بهذه القوة مقارنة بمنافسيها. تنوع المهرجانات يجب أن يتم في جميع أنواع أساليب الأداء في إيران ، وهذا لا يحدث. على الرغم من كل ما قيل ، فإن الفرق المسرحية الإيرانية معروفة في كل مكان ووجدت مكانها بين الفرق المسرحية في البلدان الأخرى. على سبيل المثال ، في مهرجان “Highfest” في أرمينيا ، يحضر بعض المتفرجين الحدث فقط لمشاهدة الأعمال الإيرانية.

وبخصوص حضور الفرق المسرحية الإيرانية في مهرجان “هاي فيست” ، أعلن أن أكثر من 130 عرضًا إيرانيًا شاركوا في هذا الحدث خلال الخمسة عشر عامًا الماضية ، وقال: “أكثر من 130 عرضًا إيرانيًا شاركوا في مهرجان” هاي فيست “. في الخمسة عشر عامًا الماضية ، والتي كان هناك أكثر من 50 مسرحية مقبولة ، كانت هناك أعمال من مجموعات مسرح المدينة في إيران ، وبالتالي فإن حقيقة أن الفرق المسرحية كانت من طهران أو من المدينة لم يكن لها أي تأثير على اختيار الأعمال ، ولكن كانت الجودة مهمة.

أوضح مؤسس فرقة مسرح الدمى “ديماك” متغيرات اختيار الأعمال في المهرجانات الدولية على النحو التالي: في اختيار الأعمال الجودة هي الكلمة الأولى ، رغم أنها ليست الخيار الوحيد. لكل مهرجان سياساته الخاصة ، والتي تشمل الجغرافيا السياسية والمالية وغيرها ، وهي من بين المتغيرات الأخرى في اختيار الأعمال. من الممكن أن العمل رغم كونه أفضل لا يمكنه المشاركة في حدث ما لأن عدد أعضاء فريق الأداء الخاص به كبير ، وهناك احتمالات أخرى موجودة وحسب الظروف ، يقرر كل مهرجان اختيارهم.

واصفًا كيف يُعرف المسرح الإيراني في العالم من حيث أسلوب الأداء ، قال: إن مسرح إيران معروف في العالم بأسلوب أداء المسرح الحديث. لا يتمتع المسرح الإيراني الحديث بجودة عالية من حيث الأداء ، رغم تنوعها ويمكن للممثلين التغلب على قيود المسرحية التي تعد من نقاط القوة في المسرح الإيراني. موضوع يشجع الجمهور على مشاهدة العروض الإيرانية في المهرجانات الدولية.

قيم هذا الفنان المسرحي حالة المسرح في البلاد على النحو التالي: إيران تمر بفترة انتقال اقتصاديًا ، والمسرح ليس استثناءً من ذلك. يجب أن يتبنى المسرح سياسات خلال الفترة الانتقالية حتى يتمكن من الاستمرار في الوقوف على قدميه. يعاني المسرح الإيراني حاليًا من السطحية ، وتحول إلى إنشاء أعمال صديقة للجمهور ، وهي ، مع مراعاة الظروف ، طبيعية ولا توجد بها مشاكل. ويعود سبب هذا الوضع إلى عدم وجود دعم حكومي للمسرح ، مما يؤدي إلى فقدان إمكانية تأليف وتقديم مسرحيات عميقة وذات مغزى. ومع ذلك ، لا يزال المسرح يتقدم من حيث الأداء.

في ملاحظاته الختامية ، قدم ألبرت بيجاني اقتراحًا إلى الفرق المسرحية: أقترح على المجموعات المسرحية التي ترغب في المشاركة في مهرجانات دولية أن يخططوا لهذه المسألة منذ اللحظة التي يختارون فيها المسرحية والممثلين.