“Ishiguru” وتحدي الاشتباك

مطبعة تشارسو: كتب “إيشيجورو” مؤخرًا سيناريو فيلم “الحياة” من إنتاج عام 2022 ، من إخراج “أوليفر هيرمانوس”. هذا الفيلم مقتبس من الفيلم الياباني “المعيشة” لعام 1952 من إخراج أكيرا كوروساوا ، والذي استوحى بدوره من الرواية الروسية “موت إيفان إيليتش” للمخرج ليو تولستوي. تم الكشف عن فيلم “الحياة” لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي لهذا العام ، والآن حصل هذا المؤلف الياباني-الإنجليزي على ترشيح لكتابة أفضل سيناريو مقتبس.

كتب كازو إيشيغورو ، في تجربته الأولى في كتابة السيناريو في عام 2005 ، سيناريو فيلم “The White Countess” الذي أنتجه “جيمس أفيري” ، والذي لاقى قبولًا سيئًا من قبل النقاد والجمهور ، وأظهر بطريقة ما لإيشيجورو أنه ربما لم يكن ماهرًا بما يكفي ككاتب سيناريو ، بغض النظر عن حقيقة أن روايته “The Remains of the Day” قد تم تحويلها بالفعل إلى فيلم رشح لجائزة الأوسكار ، أو أنه في نفس العام كتب “Never Let Me Go” ، والذي فاز في النهاية بجائزة نوبل للآداب ، لكن العمل في هوليوود في الواقع يتطلب مهارات معينة ، رسمية واجتماعية ، لم يكتسبها بعد في ذلك الوقت.

ولكن الآن ، بعد ما يقرب من عقدين من الزمن ، تم ترشيحه لجائزة الأوسكار أفضل سيناريو مقتبس لعام 2023 هذا العام لكتابة السيناريو “Zangdi”. إن فيلمه الماهر والمخلص لفيلم كان يعني الكثير بالنسبة له كطفل قد أوصله بحق إلى مرحلة جديدة في حياته المهنية ، وبكلماته الخاصة ، يمثل الخطوة التالية في تطوره ككاتب.

أدناه نقرأ مقابلة مجلة Venitifer مع هذا المؤلف وكاتب السيناريو.

بصفتك شخصًا قادمًا من الخارج ، كيف جربت الطريق إلى ترشيح الأوسكار؟

أعلم أنني حقًا جزء من مجتمع صناعة الأفلام هذا الذي تعرفه جيدًا ، وفي زياراتي القليلة الأخيرة إلى لوس أنجلوس ، وجدت أن مجتمع صناعة الأفلام متماسك للغاية وداعم للغاية. إنهم يعملون معًا وأنا خارجهم. يجب أن أقول ، جزء مني يشعر وكأنه محتال وعندما يعمل كتاب السيناريو الموهوبون وغيرهم من صانعي الأفلام منذ عقود ولم يتلقوا هذا النوع من الإشادة ويتم ترشيحي لجائزة الأوسكار! أقول لنفسي هذا يعني هذا صحيح؟ من ناحية أخرى ، في دفاعي ، يقول جزء آخر مني أنني سلكت مسارًا مختلفًا وهذا ليس مثالًا نموذجيًا ، وكنت أفكر في القصص كل يوم منذ حوالي 45 عامًا.

إنه لشرف لا يصدق أن يتم ترشيحك لجائزة الأوسكار. لقد تلقيت أشياء أخرى في الماضي ؛ فزت بجائزة نوبل للآداب وجائزة بوكر. أعتقد أن هذه خطوة أخرى في تلك الرحلة ، لا شيء مختلف ، وخطوة منطقية للغاية في اتجاه ما كنت أفعله حتى الآن.

كيف تصف علاقتك بكتابة السيناريو؟

تعاملت مع السيناريوهات لأنني كنت من محبي الأفلام. في بداية مسيرتي في الكتابة ، بعد أن أنهيت روايتي الأولى في عام 1983 ، تمكنت من كسب لقمة العيش ككاتب لأنني كُلفت بالكتابة للتلفزيون. كنت أتساءل ما إذا كانت حياتي ستكون كاتب سيناريو أم روائي. كنت أساسا روائيا. ربما تكون هذه هي المرة الأولى التي أبدأ فيها نصًا بنفسي تمامًا.

كنت فتى يابانيًا نشأت في إنجلترا ولم أكن أعرف أي أطفال يابانيين آخرين في هذا الجزء من إنجلترا باستثناء والدي. كان من الصعب جدًا مشاهدة أي أفلام أو كتب يابانية أو قراءة أي كتب يابانية. سأعود هنا إلى الستينيات…. كان لـ “Ikiro” تأثير كبير علي لأنني عندما كنت مراهقًا وطالب ، كان السؤال عن ما هو المهم في الحياة؟ كيف تتجنب إضاعة حياتك؟ هل الحياة في الأساس لا معنى لها؟ هل تتخطاه بطريقة ما وتموت؟ هل تأكل فقط وتنام وتتكاثر وتموت؟ هل هذا كل شيء؟ أم أن هناك طريقة للتغلب على الشعور بالفراغ؟ هذه هي الأشياء التي يفكر فيها الكثير من الشباب ، وعلى الرغم من أن “حياة” كوروساوا كانت تدور حول وفاة رجل عجوز بسبب السرطان ، فقد كان له تأثير كبير علي. أود أن أقول إنه كان له تأثير كبير على كتبي أيضًا.

كان هناك جزء مني أراد تكييفًا مخلصًا للغاية لفيلم كوروساوا. هناك جزء آخر مني يقول ، لا ، لا ، هذا لن ينجح. قد يقول الناس إنها تحفة فنية ، لكنني لا أهتم. لا أحب تلك النغمة. بالطبع ، كفنان أناني ، اعتدت على إيجاد طريقتي الخاصة كروائي.

هل كانت أي خيارات للتكيف صعبة بالنسبة لك؟

كان شعوري أن الفيلم يجب أن يكون عن “بيل ناي” ويجب أن يكون في النص الرئيسي للقصة. هذا جزء مهم من كيفية اختلاف فيلمنا عن عمل كوروساوا الأصلي. ليس نقدًا لفيلم كوروساوا الأصلي ، ربما يتعلق الأمر بالذوق ، لكنني دائمًا ما أفكر في هذا المبدأ. كوروساوا هو مخرج عمل رائع. لطالما تساءلت كيف كان سيظهر لو كان ياساجيرو أوزو أو أحد مخرجي الدراما المحليين العظماء قد أخرجه ، إنه نوع في اليابان ، الدراما المحلية ، هادئ ، مع القليل من الحوار. لطالما تساءلت كيف سيكون هذا الفيلم مختلفًا مع ممثل رئيسي مختلف ، شخص لم يُظهر مشاعره بشكل علني وشخص تناوله بطريقة إنجليزية. مثل بيل ناي.

لقد كتبت سابقًا سيناريو “الكونتيسة البيضاء”. كيف تنظر إليه؟

يجب أن أتحمل الكثير من اللوم عن سبب عدم كون فيلم The White Countess فيلمًا أفضل. كانت الظروف صعبة. تم تصوير الفيلم في الصين في وقت لم تكن فيه أطقم الأفلام الغربية تزور الصين بالفعل. كانت هناك كل أنواع المشاكل الثقافية وسوء الفهم. كما أن هذا الفيلم كان إنتاجًا حزينًا لأن المنتج إسماعيل ميرشانت توفي في مرحلة ما بعد الإنتاج. في وقت لاحق ، ماتت ناتاشا ريتشاردسون ، أحد نجومنا الكبار في هذا الفيلم ، في حادث غريب بعد ذلك بوقت. هذا فيلم له الكثير من الجمعيات المحزنة بالنسبة لي. لكن ربما لم أفهم كتابة السيناريو لأنني كنت أتعلم العمل في الجن. لقد أراد مني أصدقائي “إسماعيل ميرشانت” و “جيمس إيفوري” حقًا أن أكتب سيناريو وقد منحوني هذه الفرصة ، لكنني لم أفهم كتابة السيناريو بقدر ما أفهمها اليوم.

بشكل عام ما رأيك في تكييف أعمالك؟

إنها مكافأة أن كتبي مشهورة جدًا في حد ذاتها ، لذلك أشعر أنني يجب أن أقول أنه عندما يستخدم الناس محتوى هذه الأعمال ، يجب أن يكون الأمر مختلفًا بعض الشيء ، يجب أن تتطور القصة. لا تترجمها فقط كما لو كنت تترجمها إلى الفرنسية أو الألمانية أو أي شيء آخر ، بل أحضر شيئًا مختلفًا إليها. مثل القصص التي تنتقل عبر الأجيال. مثل الأساطير والأساطير ، نوع خاص من القصص يتم سرده بأشكال مختلفة عبر الزمن. هذا أحد الأشياء المهمة حقًا في سرد ​​القصص ، وكما أخبرتك في البداية ، أفكر دائمًا في القصص وكيف تعمل. سيكون شرفًا عظيمًا أن أكون جزءًا من هذه السلسلة ، إذا كان بإمكاني إضافة شيء إلى ما نقترض منه. يكاد يكون مثل تقليد شفهي قديم لأشخاص يروون قصة وينتقل من جيل إلى جيل.

تم ترشيح كازو إيشيجورو ، الذي انتقل إلى المملكة المتحدة من اليابان عندما كان عمره خمس سنوات ويكتب باللغة الإنجليزية ، أربع مرات مع كتبه “فن الروح العائمة” ، “بقايا اليوم” ، “عندما كنا الأيتام “و” لا تتخلى عنهم أبدًا “، وقد أصبحت جائزة بوكر الأدبية المهمة ، والتي فازت به أخيرًا بجائزة رواية” بقايا اليوم “عام 1989.

روايات أخرى كتبها هذا الياباني “Pale Landscape of the Hills” (1982) و “Inconsolable” (1995) و “عندما كنا أيتامًا” (2000) و “The Buried Giant” (2015) و “Clara and the Sun” شخصية أدبية.

في عام 2017 ، اختارته الأكاديمية السويدية الفائز بجائزة نوبل في الأدب ، مشيدة بـ “القوة العاطفية الهائلة” لأعمال إيشيغورو.