الثقافية والفنيةالموسيقى والفن

أربعة عقود من اللقاء اللطيف مع “مسرح / مهرجان فجر” لم يحسم بعد


مهرجان فجر الدولي للمسرح ، الذي يزعم الكثيرون أنه أهم حدث مسرحي في إيران ، ليس له سياسة واضحة ، ولا تتعامل رؤية وأمين كل فترة مع الاختيار أو الذوق.

قاعدة اخبار المسرح: يقترب مهرجان فجر المسرحي الحادي والأربعون ، وقد تم تعيين كوروش زراعي سكرتيرًا لهذه الفترة من المهرجان.

قبل الزرعي ، كانت الشخصيات المختلفة مسؤولة عن تنظيم هذا العرض المسرحي. طه عبد الخدعي كان سكرتيرًا لمهرجانات مسرح الفجر الأول والثاني والثالث والرابع والخامس. علي منتظري كان سكرتير مهرجان فجر المسرحي في الفترات السادسة والسابعة والثامنة والتاسعة والعاشرة. كان حسين جعفري سكرتير مهرجان فجر المسرحي الحادي عشر وكان حسين فاروخي سكرتيرًا في الموسمين الثاني عشر والثالث عشر.

محمود عزيزي كان سكرتير الفترة الرابعة عشرة ، وكان رحيم نجفي برزيغار سكرتير الفترة الخامسة عشرة ، وحسين سليمي كان سكرتير الفترتين السادسة عشرة والسابعة عشرة ، وماجد شريف خدائي كان سكرتير الثامن عشر ، والتاسع عشر ، والعشرون ، والحادي والعشرون. ومهرجان الفجر الثاني والعشرون. في الفترة الثالثة والعشرين ، فرهاد مهندسبور ، في الفترة الرابعة والعشرين حسين مسفرستانه ، في الفترة الخامسة والعشرين سعيد كشنفله ، في الفترة السادسة والعشرين ، ماجد سرسنكي ، في الفترة السابعة والعشرين حسين مصفريستانه ، في الثامن والعشرين. فترة حسين بارساي ، في الفترة التاسعة والعشرين ، محمد حيدري ، في الفترة الثلاثين رحمت أميني ، في الفترة الحادية والثلاثين سعيد كشنفله ، في الفترة الثانية والثلاثين قادر عشنا ، في الفترة الثالثة والثلاثين أرديشير صالحبور ، في الثلاثين. – الفترة الرابعة والخامسة والثلاثون ، كان سعيد أسدي في الفترة السادسة والثلاثين فرهاد مهندسبور ، نادر برهاني مراند في الفترة السابعة والثلاثين والثامنة والثلاثين ، وحسين مصفريستانه في الفترة التاسعة والثلاثين والأربعين. سكرتير.

إجمالاً ، كان لمهرجان فجر المسرحي ، بما في ذلك الفترة الحادية والأربعين ، 20 سكرتيرًا ، بعضهم كان اثنان أو أكثر من سكرتير المهرجان.

بالنظر إلى هذه الأسماء ، يتضح أنه في بداية الرحلة وحتى في منتصف الطريق ، كان مديرو مركز الفنون المسرحية هم أمناء المهرجان ، وخلال الفترة التي كان فيها الهيكل الإداري للمهرجان. تم تحويل المسرح من المركز إلى المكتب العام. في فترات أخرى ، شغل بعض الفنانين والشخصيات الإدارية منصب سكرتير المهرجان. لكن لم يتحدد قط على أي أساس سيتم اختيار وتعيين سكرتير مهرجان فجر المسرحي.

مهرجان فجر المسرحي هو أحد الأحداث المسرحية في إيران ، والذي كان يعتبر في يوم من الأيام أهم حدث في هذا المجال. في وقت من الأوقات ، وبسبب قلة المرافق المسرحية ، وأهمها المسارح ، كان مهرجان فجر المسرحي فرصة للفرق المسرحية لحضور المهرجان وتقديم العروض العامة.

كما أمكن خلال بعض فترات هذا المهرجان تعريف المسرح الإيراني بشخصيات ومواهب شابة.

منذ أن تم اتخاذ قرار إقامة مهرجان فجر المسرحي دوليًا ، حضرت الفرق المسرحية الأجنبية هذا الحدث وأدت أعمالها ، بما في ذلك بعض الفنانين المشهورين عالميًا والفرق المسرحية.

ومع ذلك ، بمرور الوقت ، اتخذ مهرجان فجر المسرحي جانبًا إحصائيًا ولم يعد له تأثير سابق على المسرح الإيراني من حيث الجودة. هذا الانخفاض في الجودة كان واضحًا جدًا أيضًا في القسم الدولي للمهرجان ، وفي معظم الفترات ، جاءت المجموعات والأعمال إلى إيران التي لم يكن لها كلمة من حيث الجودة وكانت فقط المصمم الإحصائي للقسم الدولي.

هناك قضايا مختلفة حول سبب تراجع تأثير مهرجان فجر المسرحي ، ولكن ربما يكون أحد أهم أسباب هذا الاتجاه هو عدم وجود سياسة واضحة ومقننة وعدم وجود رؤية صحيحة وخبيرة. إن الافتقار إلى هذه السياسة الواضحة دفع كل شخصية تتولى منصب سكرتير المهرجان إلى تذوق المهرجان. في بعض الأحيان يقام مهرجان فجر المسرحي التنافسي ، وأحيانًا غير تنافسي ، وأحيانًا تضاف أقسام وأحيانًا يتم تقليل عدد الأقسام ، وأحيانًا دولية وأحيانًا محلية ، وفي بعض الأحيان يتم إيلاء المزيد من الاهتمام للمسرح الشبابي وأحيانًا أقل ، وأحيانًا المجموعات المسرحية من مختلف المقاطعات هي مركز الاهتمام وأحيانًا أقل.

عندما يتم تشكيل مجلس سياسات لمهرجان فجر المسرحي ، فإن هذا المجلس ليس لديه مخرجات محددة وخبيرة ولا يحصلون على أي وثائق ورؤية مناسبة لإقامة الفترات المستقبلية للمهرجان.

كما أن وضع ميزانية مهرجان فجر المسرحي موضوع متكرر لأن ميزانية المسرح الإيراني غير واضحة وغير محسومة.

الشيء المثير للاهتمام هو أنه في معظم فترات المهرجان ، يتحدث الأشخاص الذين يصبحون معلمين عن إقامة المهرجان بمستوى عالي الجودة مع الإثارة والطاقة ، وبمرور الوقت تتضاءل هذه الإثارة والطاقة ، ويعترفون أخيرًا بوجود العديد من المشكلات والصعوبات ولا يمكن أن تكون قد تجاوزوها بسهولة.

صحيح أن مهرجان فجر المسرحي لا يتوقع أن يلبي كل احتياجات المسرح الإيراني وحده ، لكن يمكن توقع سياسة واضحة بعد 40 فترة ندخلها في مدتها الحادية والأربعين.

بالطبع لا يمكن تجاهل حقيقة أن المسرح الإيراني بكامله ليس له سياسة محددة ، وكل وزير ونائب فني ومدير عام للفنون الأدائية يعاملون المسرح بذوقهم الخاص ووجهة نظرهم ويحددون اتجاهه. .

الآن علينا أن نرى شكل وأذواق مهرجان فجر المسرحي الحادي والأربعين وعلى أي مستوى سيعقد هذا المهرجان كماً ونوعاً تحت إشراف كوروش زرعي.

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني.

زر الذهاب إلى الأعلى