الندم الذي بقي في قلب علي نصريان

صحافة شارسو: لقد صدمنا جريمة القتل البشعة التي تعرض لها داريوش مهرجوي وزوجته وحيدة محمدي فر، لدرجة أننا لا نستطيع إلا أن نعد تقريرا ونناقشه، كما جرت العادة في الصحافة عندما يموت فنان، ولكن ما يلي هو تلاوة جزء منه من تصريحات علي نصريان حول التعاون مع دريوش مهرجوي.

وبحسب وكالة إيسنا فإن فيلم “لامينور” هو آخر أعمال داريوش مهرجوي. الفيلم الذي شهد تعاونه مع نصريان مرة أخرى بعد 40 عامًا.

أدى إنتاج هذا الفيلم وإصداره إلى قيام نصيريان برواية جزء من ذكرياته الماضية وتعاوناته الأولى مع مهرجوي في اللقاءات التي عقدت لهذا الفيلم.

في الأربعينيات، كان نصيريان أحد أبرز ممثلي المسرح، وكان اختيارًا جيدًا لمخرج نجومي الذي كان يتطلع إلى صناعة أفلام من نوع مختلف.

كان هناك عرض على المسرح جاء لمشاهدته شاب حسن المظهر، بحسب نصريان، وبعد العرض قالوا إنه دريوش مهرجوي، الذي كان يبحث عن ممثل لفيلمه.

كان هذا الشاب، الذي درس الفلسفة في أمريكا، يتقن الأدب الإيراني والعالمي تمامًا، وهكذا صنع بعضًا من أفضل أفلام السينما الإيرانية عن طريق الاقتباس أو الأخذ من الأعمال الأدبية المهمة.

كما كانت تربطه صداقة وثيقة مع غلام حسين سعيدي، أحد الكتاب المسرحيين في بلدنا. لذا، ما هي أفضل فرصة لمهرجوي للذهاب إلى مسرحية ليصنع فيلمه الثاني “البقرة” وما هي أفضل فرصة للتعاون مع ممثلين لهم جذورهم في المسرح ومثلوا في مسرحيات الصعيدي.

كان علي نصريان أحد هؤلاء الممثلين، وهكذا تم التعاون الأول بين مهرجوي وناصريان في فيلم “البقرة”.

وبعد حوالي 40 عاماً، عندما تعاون مع مهرجوي للمرة الألف في فيلم “لامينور”، استعرض نصيريان ذكرياته عن أول تعاوناته مع هذا المخرج، والتي نقرأ أجزاء منها معاً:

“قصة “البقرة” كتبها غلام حسين الصعيدي من كتاب “أزادران بايال”. وفي عام 2016 تم إنشاء مركز يسمى قسم الفنون المسرحية ومنذ ذلك الحين نتعاون مع السيد الصعيدي. في البداية، عملنا معًا بسلسلة من المسرحيات ذات الموضوع الدستوري، حتى جاء إلينا السيد الصعيدي ذات ليلة بصحبة شاب وسيم يدعى دريوش مهرجوي وقال إنه يريد أن يصنع فيلم “البقرة”. شعرنا بشعور غريب من الإثارة ولم نعرف ماذا نفعل بالسعادة.

وبالطبع سبق لنا أن قدمنا ​​عروض مسرحية على شاشة التلفزيون الإيراني، وكان من بينها مسرحية “البقرة”. وأشاد السيد الأحمد بهذا العمل كثيرا. بعد كتابة سيناريو الفيلم، أدركنا أن السينما تختلف عن المسرح. داريوش مهرجوي أخذ منا اختبارات الفيلم وأعطانا تمارين وتدربنا على تسلسلات ما قبل الحوار للفيلم في مكتب المسرح.

كان لهذا الفيلم تأثير كبير علينا. لقد قلت دائمًا أنه في “البقرة” عرّفنا مهرجوي على التواجد أمام الكاميرا وتشغيل الفيلم. تعلمت السينما منه. ووضح لنا موضوع عمق المجال وحركات الكاميرا وتقنيات السينما هناك. أول مخرج ومعلم علمني ماذا أفعل أمام الكاميرا هو داريوش مهرجوي.

وقال ناصريان أيضًا عن شخصية داريوش مهرجوي: “كان مهرجوي يعمل بقلق شديد”. لقد عملت معه مؤخرًا ورأيت أنه على الرغم من عمره، إلا أنه لا يزال يتمتع بدقته القديمة. “حتى عندما لعبنا مع القرويين، عملنا وتدربنا عدة مرات.”

في مايو من العام الماضي، في العرض الأول لفيلم لامينور، تمنى هام ناصريان أن تكون حياته ومهرجوي كافية لتعاون آخر، وقال: “سيكون من المثير جدًا بالنسبة لي أن أنهي حياتي مع مهرجوي”.

وفي هذا العرض، أشاد بداريوش مهرجوي وقال: لقد كان العمل مع السيد مهرجوي دائمًا مثيرًا للاهتمام للغاية بالنسبة لي. وبعد أربعين عاماً من البعد والفراق عنه، تشكل هذا التعاون. الثقافة الغنية والفهم هو أساس عمل المصور السينمائي. السينما ليست مجرد تقنية. السينما هي الفكر والفكر وكان هو صاحب الفكر. منذ ذلك الحين، كان العمل معه جذابًا جدًا بالنسبة لي، وكانت هذه العلاقة جذابة جدًا بالنسبة لي، وبمشيئة الله سنعيش أنا وهو لفترة كافية حتى يحدث هذا مرة أخرى.

الآن انتهت حياة مهرجوي وأصبح “لامينور” آخر تعاون له مع نصريان.

صفحة خاصة لداريوش مهرجوي