فهيم: الأفلام التي لا تحكي قصة لها تاريخ انتهاء / “ليلى إخوان” عرضة للشعارات.

أفادت وكالة أنباء فارس من العلاقات العامة لجمعية السينما الشبابية الإيرانية ، أن الدورة الثالثة للموسم الثامن من طهران للأفلام القصيرة ، الاثنين الماضي 14 أبريل 1402 ، مع عرض الأفلام الروائية القصيرة “أنا أميركي”. “من إخراج أوميد ميرزائي ،” الأفيال البيضاء “للمخرج جميل أمل صادقي و” تحت ثمانية “للمخرج بيدرام موغيمي ، عُقد في حرم بهمن للسينما في طهران.

رافق هذا اللقاء عرض ومراجعة أربعة أفلام قصيرة ، مثله مثل كل لقاءات الاستراحة للأفلام القصيرة ، ولم يُعرض الفيلم القصير “الحصان الأبيض المجنح” للمخرج مهيار مانداغ على شاشة السينما بسبب المشاكل التي واجهتها. من جلسة المراجعة ، اعتذر عن هذه الحادثة وهنأ عشاق السينما والفيلم القصير بالعام الجديد للشمسى ورمضان.

جلس محمد تقي فهيم ، الناقد السينمائي ، كخبير خاص للدورة الثالثة ، بعد عرض الأفلام ، للتباحث مع مديري الأفلام المعروضة وهواة السينما والطلاب الذين تواجدوا في قاعة السينما رقم 2 ومناقشتها. تم تحليل أعمالهم من منظور الرمزية والتركيز على رواية القصص والتحقيق فيها.

في بداية حديثه ، صرح فهيم أن الأفلام القصيرة الثلاثة التي تم عرضها في الجلسة الثالثة من فيلم قصير Hangout هي متوسط ​​ثلاثة أفلام قصيرة للسينما. في المجموع ، وباستخدام القدرات المستخدمة في كل منها ، يمكن استخلاص نتيجة السينما القياسية في الذهن ؛ لأن لكل فيلم بالتأكيد نقاط قوة ونقاط ضعف مختلفة.

وتعليقًا على الحل لنمو السينما الإيرانية ، قال الناقد الضيف مهمان باتوغ: سيكون للسينما الإيرانية مستقبل مشرق مع وجود مديري جمعية سينما الشباب الإيرانية والأفلام القصيرة ، لأنه يمكن رؤية تغيير في بعض مناهج السينما. تغيير وحركة نحو السينما الحكي والبعد عن السينما الرمزية والشعار وبالطبع السينما الموضوعية. أتذكر أن أحد المصورين السينمائيين في برزاق جهان قال إنه إذا لم يكن لديك قصة ، فلا تصنع فيلمًا. تحويل السينما إلى منصة سياسية لإيصال الموضوع للجمهور ، وإضافة القصة إلى هذا الموضوع والشعارات ، هو لعنة السينما ، بينما يجب التعبير عن الفكرة والرموز في عملية سرد القصة.

وتابع مشيرًا إلى فيلم “ليلى براذرز” ، وقال: “فيلم” ليلى إخوان “لسعيد روشي هو أكبر مثال على الشعارات والرمزية والتركيز على الموضوع المتطرف لهذه الأيام من السينما ، والذي ينحرف عن الخط السردي مرات عديدة. يمكن الادعاء أن الأفلام التي ليست روائية لها تاريخ انتهاء.

وبينما أكد فهيم أن السرد القصصي والالتزام بمبدأ السينما ، أي القصة ، أمر صعب في السينما القصيرة ، أوضح فهيم عن وضع الأفلام القصيرة الثلاثة من الدورة الثالثة من الاستراحة للفيلم القصير: جميع الأفلام الثلاثة القصيرة “أنا أمريكي”. و “White Elephants” و “Under” Eight “لديهم قصص ، لكنهم استخدموا المكونات الثابتة للسينما القصيرة ، وهي الرموز والاستعارات والمفاجأة في النهاية والتشهير ، وقد قللوا من خطوط سرد القصص. أعتقد أنه طالما نحاول استخدام السيناريوهات والأفلام كمنصة للسياسة والفكر والحزب ، فسوف نفشل. يرتبط سرد القصص بمشاعر الجمهور ، وإذا أخذنا المشاعر من عمل فني ، فلن تؤثر على الجمهور.

وفيما يلي قام ساجدي بدعوة أوميد ميرزائي كاتب ومخرج الفيلم القصير “أنا أمريكي” ، وبدأ بمراجعة الأفلام القصيرة ، وشرح الفروق بين المخرجات النهائية والأفكار الأولية ونص السيناريو.

شرح فهيم عن فيلم “أنا أمريكي”: هذا الفيلم القصير هو مجموع الأضداد ، مصحوب بنص ضعيف يركز قليلاً على القصة ، لكن الديكوباج والمايز إن كواليس دقيقة للغاية ، والسيناريو متحفظ. ولا أدري في الكتابة هل هو نفسه أم لا ، وما هو تأثير رأي المستثمر والمنتج في تحوله إلى شعار؟ هذا الفيلم القصير ليس من الأفلام المهمة في السينما القصيرة ، ولكن بالنسبة لمخرجه ، الذي يتمتع بمستقبل جيد ، فقد جلب بالتأكيد تجربة رائعة ودروسًا من شأنها أن تمهد الطريق أمام تقدمه في المستقبل.

بعد ذلك ، ناقش فهيم مع ميرزائي ، كاتب ومخرج “أنا أميركي” حول السبب والنتيجة والعلاقات المنطقية لنوع التأطير والديكوباج.

كان بيدرام موغيمي ، مخرج الفيلم القصير “زير هشت” ، مخرجًا آخر ظهر على المسرح لمناقشة فيلمه القصير مع ساجدي وفهيم.

وأوضح مخرج “زير هشت” ظروف الإنتاج وعملية كتابة السيناريو واختيار ممثليه للإنتاج ، قائلاً إن الخط الرئيسي في نصه والنقطة التي تسببت في خطورته على الفكرة. يشير اسم هذا العمل إلى فكرته المركزية ، كما تحدث محمد تقي فهيم عن الهياكل الخاطئة لهذا الفيلم في الديكوباج ، والتي قدمت المعنى المعاكس للسيناريو للجمهور.

وعن استمرار تقليد المفاجأة في النهاية والتشويق في الفيلم القصير الذي يقوم على الفيلم القصير “زير هشت” ، قال فهيم: من مشاكل الفيلم القصير إشراك الفيلم بأكمله عند حدث ومفاجأة في نهاية الفيلم ؛ لا حرج في هذه الميزة في بنية السينما ، ولكن عندما تختصر المفاجأة والمفاجأة لروتين طبيعي في نهاية كل الأفلام ، فهي بعيدة كل البعد عن القاعدة الأساسية للسينما. هيكل السينما وقواعدها الأساسية أكثر تقبلا للتشويق من المفاجأة.

أضاف ليشرح الفرق بين المفاجأة والتشويق: المفاجأة تعني أنك تمشي في الشارع عندما فجأة يضربك شخص ما بعصا ، والتشويق يعني أنك تمشي في الشارع وأنت تعلم أن هناك شخصًا ما يتربص بضربك قبل قليل. ؛ القلق والقلق اللذين يخلقان التشويق ؛ يساعد التشويق على تدفق القصة الرئيسية ، لكن المفاجأة تتسبب أحيانًا في ضياع خط القصة الرئيسي وتعطيل السرد.

وفي نهاية الفيلم القصير “الفيلة البيضاء” للمخرج جميل أمل صادقي ، وهو آخر فيلم قصير من الدورة الثالثة للموسم الثامن من الاستراحة للفيلم القصير بطهران ، قال: “الفيلة البيضاء” من أصعبها. أفلام هذا الأسبوع في طور الإنتاج وبالطبع تلقى الكثير من الانتقادات. على سبيل المثال ، الخط السردي للقصة والبنية الأدبية التي تنويها لا تتناسب مع نوع الاتجاه ولا تتناسب ، يريد الفيلم خلق جو شاعري في سياق سريالي ، لكن في بنية الإنتاج ، لم يكن كذلك. تمكنت من النجاح ولم تجلب معها الجمهور.

الموسم الثامن من استراحة الفيلم القصير بالتعاون مع معهد بهمن سابز الثقافي ، إذاعة روش ، كل يوم اثنين ما عدا أيام العطل الرسمية ، من الساعة 15:30 إلى الساعة 17:30 مع عرض الأعمال القصيرة وجلسة مراجعة مع جمهور قصير. أفلام في حرم بهمن سينما.

نهاية الرسالة /