ما الميزة التي تجعل تعليق المسلسل أخيرًا؟ / أخشاب: لا يجب أن تحتوي كل المسلسلات على تسميات توضيحية
أفاد مراسل إذاعة وتلفزيون فارس ، ماجد أخشابي ، أن المغني الذي حل ضيفا على القسم الأسبوعي من برنامج “Serialist” على قناة “معايرة لا تنسى” ، قال في مقابلة مع بيدرام كريمي عن خصائص الموسيقى الجيدة و معايرة المسلسل: في الأساس ، يمكن تقسيم أي ظاهرة فنية إلى جزأين ، الشكل والمحتوى. الموسيقى ليست استثناء. يمكن العثور على جمال فيرمي في الموسيقى وهذا مهم للغاية.
وتابع: “هناك أمور تتعلق ببنية وتكوين الموسيقى التي تشكل ظهورها ومظاهرها ، مثل مساحة الصوت ، والخلط والإتقان ، والخطوة ، والإيقاع ، والترتيب ، والتزامن ، وإيقاعات سونو ، بما في ذلك صوت المغني ، والآلات ، والتقنية. والتعبير والملمس وكل هذه الأشياء يمكن أن تكون مرتبطة بالجمال الرسمي الذي يقدمه الملحن الموسيقى بهذا الشكل وهذا الجسم. من الطبيعي أن يهتم الجمهور كثيرًا بهذه الفئة. مثل انتباههم إلى صوت مثل الكمان ، بغض النظر عن ما يتم تشغيله ، فإن الصوت نفسه جميل ويشكل الشكل.
وأضاف: “أحيانًا تظل توقعات الجمهور كما هي ، وأحيانًا تمتد إلى المحتوى”. ما يريد أن يضرب. ما هو تداول اللحن واللحن وما هي السمات المفاهيمية للإيقاع؟ عندما تكمل هذه القصة والدورة ، يمكن القول إن الجمال يتحقق ويصل هذا التأثير إلى الجمال.
يجب أن تكون موسيقى الاعتمادات متوافقة مع محتوى المسلسل
وتابع الأخشابي: لدينا أيضًا موضوع الامتثال في إصدار المسلسل. هل هذه الموسيقى متوافقة مع محتوى المسلسل وتكمل بعضها البعض ، أم أنها في الأساس ظاهرتان منفصلتان؟ هذا هو الحال في كثير من الأحيان. لم يتطابق الملحن تمامًا مع القصة وأخذ قطعة موسيقية من ألبوم ووضعها هناك. لا علاقة لهم ببعضهم البعض من حيث الشعر والموسيقى والجو الصوتي! بينما يجب أن يساعد الاثنان بعضهما البعض ويكمل كل منهما الآخر.
قال المغني: عندما يرى الجمهور مسلسل ما يحب أن يحصل على خاتمة في اللحظة الأخيرة ، ومجموع هذه اللحظات هو وقت تشغيل الموسيقى. تسمح الموسيقى للجمهور بتخزين ومراجعة وتلخيص ذكريات المسلسل والمشاهد. إذا كانت التسمية التوضيحية جيدة وكاملة ، فهذه إحدى وظائفها. المعايرة الأولى هي بداية وليس لها وظيفة المعايرة النهائية. لذلك ، عادة ما تكون قصيرة ، وإذا كان يجب إجراء معايرة لفظية في العمل ، فستكون دائمًا المعايرة اللفظية النهائية.
وأكد: في الأساس للجمال يجب أن نحقق الابتكار والابتكار. شيء يختلف عما نسمعه مما نتذكره.
عندما يجيب معايرة جادة لمسلسل كوميدي
وقال كريمي ردا على سؤال حول ما إذا كانت كل المسلسلات تحتاج إلى تسميات توضيحية “لا”. شعرت في كثير من الأحيان بالحاجة إلى محاولة صنع قطعة متطابقة. في الأساس ، تواجه أجزاء المسلسلات الكوميدية صعوبة في جعلك موسيقى مضحكة أو موسيقى جادة. لقد مررت بالعديد من التجارب في سلسلة “House to Shower” وما إلى ذلك. لقد جازفنا ، وتحدثنا بجدية شديدة ولم نتبع هيكل الفكاهة ، وأعطيناها هيكلًا جادًا وأجابنا.
وأضاف الأخشابي عن معايرات المسلسلات التي لا تنسى: فك فرهاد فخر الدين ما تبقى من كتابات عبد القادر مراغي بموسيقى مسلسل “الإمام علي (ع)”. حاول العديد من الفنانين الآخرين ، لكنه تطور واستخرج اللحن. ساعدت هذه الأصالة والترتيب والتكيف مع أجواء المسلسل كثيرًا وأدخلت الموسيقى إلى الأصالة ، مما دل على سيد صناعة الموسيقى ، الأستاذ فخر الدين. أتمنى أن يكونوا أحياء وأن يستفيد جميع الإيرانيين من مؤلفاتهم الجميلة مرة أخرى. صديق طريف هو أحد أساتذة الغناء الموسيقي التقليدي الذي قدم أداءً جيدًا أيضًا في هذا التكوين. في وقت لاحق ، ظهرت طقوس مع هذه الموسيقى في المسلسل وظهرت.
الموسيقى الإيرانية الأصلية في مسلسل “الإمام علي (ع)”.
كما تحدث عن اختيار الأدوات في الأعمال التاريخية: “تستخدم عدة مرات آلات من نفس المنطقة ونفس التاريخ”. على سبيل المثال ، استخدم الأستاذ فخر الدين الموسيقى الإيرانية الأصلية في مسلسل “الإمام علي (ع)”. لقد كان مزيجًا من جميع الاحتمالات التي يمكن استخدامها. غالبًا ما تزدهر الآلات بالجغرافيا وحتى التاريخ. يمكن لبعض الآلات والأصوات التاريخية التي يمكن سماعها أن تربط الجمهور بالتاريخ وتنقل خيالهم إلى الجغرافيا. على سبيل المثال ، عندما نسمع صوت الطبول ، تخرج أذهاننا من الهند ، وعندما نسمع صوت داف ، نذهب إلى كردستان.
ميزات المعايرة التسلسلية “البيت الأخضر”
وقال أخشابي عن موسيقى مسلسل “البيت الأخضر”: إنه من أوائل الأعمال التي قدم فيها بهرام دهقانيار موسيقى البوب بشكل جميل على شكل عنوان مسلسل ، والذي كان له أيضًا لحن خاص ومبدع. كان هذا الإنتاج قريبًا من البعد الكوميدي وتوافق مع المسلسل. أما المعايرة الثانية فقد قرأها علي تفريشي الذي فعلها بشكل جيد وجميل ، ولم أعرف عنه منذ فترة ، لكنه فنان جدير للغاية ومقتدر.
وفي إشارة إلى الأغنية الرئيسية لأغنية “Heroes Do Not Die” من تأليف بابك بيات ، قال المغني: لقد كان بارعًا في تأليف القصص والأغاني. أعتقد أنه في هذا العمل وصل الشعر واللحن والترتيب والتكيف والتقارب لهذه الموسيقى إلى ذروتها ، وتمكن محمد أصفهاني من غنائها بشكل جميل قدر الإمكان. النقطة المهمة هي أن الأمر مختلف عندما يفعل الأستاذ شيئًا. أحيانًا يكون المبدع مبتدئًا وليس لديه خبرة ، بالطبع يجب أن يحصل على فرصة ، لكنني أعتقد أن أعمال السادة رائعة حقًا. أنا أتحدث إلى الأشخاص الذين يصدرون أحكامًا سريعة. عندما يقوم الأستاذ بشيء ما ، فإنه يشارك النتيجة التي يجب أن تؤخذ في الاعتبار بناءً على معرفته وخلفيته ، وإذا لم نتمكن من التواصل ، فقد يكون الحصول على مشكلة.
قال: “في الأساس ، يقولون إن الموسيقى فن تجريدي ، ويمكن القول في الواقع أنه لا يوجد مكافئ دقيق في الطبيعة”. الأصوات في طبيعة التلخيص مشتقّة ومشتقة. يصبح فن الموسيقى. التشفير والبيانات المختلفة التي يضعها المعلم في الحزمة تجعل هذا العمل قابلاً للتكرار. هذا يعني أنك تستمع 10 مرات و 100 مرة ، في كل مرة تضيف شيئًا ما لك. وبالتالي ، فإن الإنشاءات لها هذه الصفات.
عندما تلخص جملة في التسمية التوضيحية المحتوى الكامل للسلسلة
وأضاف أخشابي: “كانت موسيقى المسلسل التلفزيوني” روزغار جوفاني “من الأعمال الأصلية التي استخدمت موسيقى البوب في الاعتمادات. كان شكله أحدث قليلاً وأكثر حداثة من الأعمال السابقة وقد قام به ساسان جماليان ، وقراءة هذه القطعة أيضًا محمد رضا إيفازي. كانت كلمات هذا العمل متماشية مع المسلسل ومنحت المشاهد الفرصة لتكييفه مع العمل وخاتمة وتخزين الذكرى التي يريدها. غالبًا ما تلخص الجملة في القصائد التوضيحية وتضغط محتوى العمل بالكامل. تضمين مفهوم “التعاطف أفضل من اللغة العامة” في قصيدة الدغدغة في شبابه.
المخاطرة التي استجاب لها من خلال الغناء في العنوان الفرعي “بعد المطر”
تابع المغني الفخري لمسلسل “Lost” حديثه عن موسيقى مسلسل “After the Rain”: “كانت موسيقى هذا العمل أصلية للغاية وتمكن سعيد أنصاري من الجمع بين موسيقى جيلان وموسيقى البوب الكلاسيكية بشكل جيد”. في بعض الأحيان ، إذا لم يتم عمل هذه المجموعات ببراعة ، فإنها تصبح بمثابة رقعة محرجة ، ولكن عندما يمزج المعلم بين هذين النوعين من الموسيقى ، تكون النتيجة أن تكون الذكرى الحية لفريدون بوريزا مع أغنية موسيقى جيلاني أجمل ما يمكن. .
وقال: الغناء لا يستخدم عادة في المسلسلات ولا أحد يجازف بوضع الأغنية في الاعتمادات. لكن في هذا العمل ، حدث ذلك واجتذب الجمهور جيدًا. الغناء بدون متر والجميع يحب أن تكون موسيقى المسلسل نشطة وديناميكية ولها إيقاع. الغناء هو مثال على الموسيقى الإيرانية التي يمكن أن تكون خاصة بالأغنية التقليدية التي تُغنى بدون إيقاع أو مقياس. بعدها المثير للأغنية صغير ، لكن الجمال والاندماج والابتكار الذي حدث في موسيقى مسلسل “بعد المطر” جعلها جميلة للغاية.
قال أخشابي: في مسلسل “تحت سماء المدينة” كان اقتباس القصيدة نقطة مضيئة. محمد علي شيرازي هو معلم كامل قام بتأليف هذا العمل وكان له لحن بطلاقة وسريع الخطى بشكل جميل قدر الإمكان. أدى الأداء القوي لأمير طاجيك بعد هذا المسلسل الكوميدي إلى إتاحة الفرصة للجمهور للاختتام ، وكان الملحن مهدي غفوريان. القراءة المنخفضة لجيل الأمير الطاجيكي وأنا عنده شرح ومبرر. سأتحدث عنه بالتأكيد إذا أتيحت لي الفرصة.
ما هي الميزات التي جعلت معايرة “الليلة العاشرة” أخيرًا؟
وقالت المطربة إن موسيقى “الليلة العاشرة” كانت عملاً آخر من تأليف قصيدته على الهواء مباشرة لأفشين يادالي ، قائلة: “مرة أخرى ، كان قصر الحكاية واضحًا في هذه القصيدة ، والترتيب الفني للغاية وتناغم فردين خلعتبري مع الفنانة. قراءة باهرة لعلي رضا الغرباني “وتحولت إلى عمل دائم وجميل. يمكن أن يكون للعديد من الأعمال الموسيقية ، إذا تم إجراؤها بشكل جيد ، هوية مستقلة وحتى إذا انفصلت عن المسلسل ، فستكون لها وظيفتها.
وأضاف الأخشابي عن معايرة مسلسل Lost: كانت هذه تجربة جيدة بالنسبة لي. حاولت الجمع بين الموسيقى الإيرانية الأصلية وموسيقى البوب ، التي كانت جديدة في ذلك الوقت. لقد حاولنا الاقتراب من الفضاء الروحي ونجحنا إلى حد ما. نتج عن ذلك تقارب بين المكان والمكان والزمان. يعد الابتكار في الموسيقى أساسًا شرطًا ونجاحًا للفنان في الإنتاج والأداء ، ولكن يجب ربطه بجاذبية المسلسل. أحيانًا تكون الموسيقى جيدة حقًا ، لكنها لا تعرض المشاهد على التلفزيون وتجعل الموسيقى لا تعمل ولا يمكن رؤيتها. في بعض الأحيان يكون الأمر مختلفًا ، ويمكن لسلسلة جيدة جدًا أن تعزز قطعة موسيقية. يجب أن يكون كلاهما في وئام مع بعضهما البعض والحجر.
سبعون عاما من العبادة تذهب هباء بين عشية وضحاها
وأشار إلى أن موسيقى مسلسل “الفاكهة المحرمة” كانت أيضا من القصائد الحية الطيبة لأفشين يدالي. كان له لحن نفسي. كانت عبارة “سبعون عامًا من العبادة تضيع ليلة واحدة” جزءًا من الأغنية التي لخصت القصة الكاملة للمسلسل في جملة واحدة. أصبحت هذه الموسيقى بصوت إحسان خاجي أميري تسمية توضيحية مسموعة. منذ الثمانينيات ، بدأت مجموعة جديدة من المدفوعات التسلسلية بالموسيقى النهائية والمعايرة بالتحليل الحجمي ، وعمل الكثير في هذا المجال. من حيث عدد الأعمال ، لقد حققت نجاحًا في هذا المجال.
مذكّرًا: إن ما يميز موسيقى “مختارنامه” هو استخدام مغنية تغني أغنية تهويدة. كان ذا قيمة كبيرة. كان من المهم إثبات أن لعب التهويدة أمر خاطئ حقًا عندما يمكن أن يضاعف تأثير مثل هذا الحدث. تم اتخاذ هذا الاختيار بحكمة ، وقام المدراء في ذلك الوقت بهذه المخاطرة. تعتبر مخاطرة المديرين أمرًا بالغ الأهمية لتكوين موسيقى جيدة. تم استخدام الموسيقى الإقليمية وموسيقى الطقوس بشكل جيد وصحيح ، وكانت النتيجة موسيقى جميلة. كان صوت المطرب أكبر سلطان علي صوتًا خاصًا يمكنه ربط العمل بالتاريخ والجغرافيا. بعض الأصوات لها هذه الميزة.
وفي إشارة إلى موسيقى مسلسل “رأس المال” قال الأخشابي: “أعتقد أن نجاح هذا المسلسل كان في الغالب بسبب الابتكار والابتكار في الموسيقى التصويرية ، فهو مكان يستخدم عادة كل القدرات والأصوات والترتيبات”. قامت آريا عظيمي نجاد بعمل جيد وكانت هذه الموسيقى مناسبة. ربما كان الأمر غير مألوف بعض الشيء في المشاهد الأولى ، ولكن بعد ذلك رأينا أنه جميل جدًا وقيِّم. كان سيد جلال محمدي موسيقيًا ، وحميد رضا توركاشفاند مغني جيد ولعب أدوارًا جيدة. آمل أن تنعكس قدرته الصوتية التي تتمتع بقدرات عديدة في الموسيقى التقليدية.
خيال الفنان أكثر خصوصية من خيال المخرجين
وقال: “قرارات الإدارة الجريئة والمخاطرة يمكن أن توسع الأدب الموسيقي وتواجهنا بموسيقى أحدث”. قد يرغب المخرج في أداء ما يفكر فيه الفنان ويمكن أن يتخيله ، إذا كان خيال الفنان أكثر خصوصية. في بعض الأحيان يجب أن يمر بخيال المدير والمنتج والمخرج ، وهذا لا يعمل على الإطلاق. تظهر هذه المشكلة بشكل أساسي في عمليات التعاون أحيانًا. المنتج يفكر فقط في ما يحبه ويعتقد أنه صحيح ، يجب على الملحن أن يتبعه. في كثير من الأحيان ، مثل سايروس مقدم ، يعطون هذه الفرصة ويخاطرون بعدم وجود مشكلة ، فأنت تريد استخدام موسيقى مازندران. ولكن تم المخاطرة وعملت بشكل جيد.
واختتم مغني البوب حديثه قائلاً: “موسيقانا لها إمكانات هائلة”. لدينا ثمانية أنواع من الموسيقى في بلدنا ، وهي عاصمة البلاد. بالنسبة للعديد من الدول الأوروبية ، لا تعتبر الموسيقى مستقلة ومحددة ، ولكن لدينا الكثير من التنوع في أنواع الموسيقى التي يجب استخدامها ، بدلاً من اللجوء إلى الموسيقى الغربية ، وهي أبسط نسبيًا من موسيقانا ، يجب أن نتعامل مع هذا الاهلية. آمل أن تكون مثل هذه البرامج التي تصف الأعمال الفنية وتفسرها أكثر انتشارًا في وسائل الإعلام الوطنية. يجب أن يكون للجمهور ذوق أكثر تحديدًا وأن يتطلب عملاً أكثر تحديدًا. إذا كان يكتفي بالأشياء العادية ، فلا يمكن للتيار الذي يجب أن يوجد أن ينمو في قوته وشدته. طلب الجمهور يساعد على رفع مستوى العمل.
“المسلسل” من إنتاج محمد بريكاني ومجتبى فراجي وأداء بيدرام كريمي ، هو عمل لمجموعة التاريخ والثقافة والفن في القناة الأولى ، ويذاع يوم الخميس الساعة 11:15 مساءً على القناة الأولى.
.