ما زالت خطة تطوير مسرح سنغالاج مطروحة على الطاولة؟ / الحلم الجميل للمسرح لا يفسر

قاعدة اخبار المسرح: سيكون مسرح شهريفار 25 السابق أو مسرح “سنغالاج” الحالي إلى جانب القاعات المهمة في المسرح القديم على قائمة أهمها بالتأكيد. مجموعة شاهدت الفنانين الحاليين للمسرح والسينما الإيرانية واعتبرت طوال حياتها. تم بناء هذه القاعة حوالي عام 1340 بمساحة 1034 مترًا مربعًا في الحي القديم وبجوار باغسانغالاج ، والتي نعرفها الآن باسم باركشهر. من النقاط التي تستلزم نشر التقرير الرائد مناقشة خطة تطوير Sangalaj ، والتي تمت مناقشتها بجدية عدة مرات خلال العقد الماضي ولكنها لم تتحقق بعد وأبقت العديد من الفنانين ، وخاصة الجيل المخضرم ، في انتظار لأمر. ولكن قبل الدخول في المشكلة ، ليس من السيئ معرفة القليل عن خلفية هذا المبنى.
بعد الانتهاء من عملية البناء وتسليمه إلى وزارة الثقافة والفنون آنذاك ، أعيدت تسمية المسرح بـ “16 سبتمبر” وافتتح رسميًا في سبتمبر 1954 ، وهو أول مهرجان للمسرحيات الإيرانية ، وبدأ عمله رسميًا. مجمع كان فريدًا في عصره من حيث التكنولوجيا والإضاءة والصوت وحتى صوتيات القاعة. إن وجود مرافق المسرح مثل الدوارة وقضبان الستائر والديكور وما إلى ذلك ، جعل هذه القاعة فريدة من نوعها مقارنة بالصالات الموجودة في ذلك الوقت.

خلال هذه الفترة ، تم تقديم برامج مسرحية ، مع إنشاء المجموعة الوطنية للفنون تحت إشراف عباس جافانمارد في سنغالاج و 5 فرق أخرى تسمى “مجموعة مسرح اليوم” ، “مجموعة ميترا المسرحية” ، “مجموعة مسرح المدينة” ، “يونغ”. فرقة المسرح “مجموعة مسرح الشعب” وهي تابعة لقسم الفنون المسرحية وتعمل بدعم مالي من وزارة الثقافة والفنون. في الواقع ، لأول مرة في هذا التاريخ ، تم تشكيل المسرح الداعم للدولة وظفت الحكومة عددًا كبيرًا من الفنانين والممثلين والمخرجين ومصممي الديكور ، إلخ ، وبدأوا أنشطتهم في هذا المجمع.

المخرجون الذين ابتكروا المسرحيات في هذه المجموعات هم: عباس جافانمر ، جعفرفالي ، علي نصريان ، داود رشيدي ، عزتا … انتظامي ، بهرام بيزاي ، ركن الدين خسروي ، محمود استاد محمد ، وغيرهم ، الذين كتبوا معظم هذه المسرحيات. أو بنفسه كتب أو قدم مسرحيات لأكبر راضي وغلام حسين السعيدي وخليل موحد ديلمغاني وبهمان فارسي وآخرين. أدى أداء المسرحيات الإيرانية وكذلك نشاط المجموعة الوطنية للفنون في هذه المجموعة إلى ذكر مسرح سنغالاج على أنه أصل المسرح الوطني والقاعدة الأولى للمسرح الإيراني. بالطبع ، هناك حديث أقل في وسائل الإعلام عن أن الأشخاص والشخصيات الذين شكلوا جوهر ما يسمى بأداء سنغالاجي كانوا يجلسون أحيانًا في فصل شاهين سركيسيان في الأشهر والسنوات التي أعقبت انقلاب 28 أغسطس ، في عام 1932 ، كان هو من أنشأ دائرة متقبلة ، وخلق أمير حسين جهانبيجلو (والد رامين جهانبيجلو) وباحثين من نفس النوع للتنقل بين طلاب المسرح. جاءت فكرة الاهتمام بالنصوص الإيرانية من قلب هذه الدوائر. نقطة أخرى مهمة في هذا الصدد هي نشاط المجموعات الأخرى في نفس الفترة التي كان للفنون المسرحية شكل وأسلوب مختلفين اختلافًا جوهريًا في وجهة نظرهم ، لكن الاختلاف في الرأي لا يعني أنهم لم يُعتبروا “مسرحًا إيرانيًا” أو ” المسرح الوطني “. تسببت مصطلحات مثل المسرح القومي والمسرح الإيراني دائمًا ومن الماضي إلى الحاضر في العديد من سوء الفهم.

وترأس “سنغالاج” قسم الفنون المسرحية منذ إنشائها والمجلس الفني المسمى مجلس المسرح يتكون من: عزمت جاناتي ، جلال ستاري ، علي نصريان ، داود الرشيدي ، عباس جافانمارد ، وعزت … المجموعات كانت لها سيطرة كاملة . بعد انتصار الثورة الإسلامية ، أدت هجرة العديد من الفنانين أو تقاعدهم في السنوات التي تلت الثورة إلى تعطيل الروتين السابق للإنتاج وتأسيس الفرق المسرحية في هذا المجمع وتسبب في عدم تمكن هذا المسرح من الاستمرار في العمل كما كان من قبل. من ناحية أخرى ، تلا ذلك اهتمام الناس والفنانين بالمسارح الأخرى المنشأة حديثًا في طهران ، مما أدى إلى تراجع الازدهار الماضي لسانغالاج. وأشار إلى أن من المخرجين الذين أشرفوا وأداروا الفنون الدرامية وهذا المسرح منذ إنشائه هم: عزمت جنتي ، علي نصريان ، د. طبطبائي ، سعيد بسيريان ، ماجد جعفري ، علي حيدري صديقي نجاد ، أفشين نجاد ، محسن أكبريان ، محمد كالتشر. على الرغم من أن مسرح سنغالاج الثمين ، بسبب آثاره التاريخية ، قد خضع للعديد من التغييرات الاجتماعية والثقافية والسياسية ، ومع مرور الوقت ربما تم إهماله وإهماله ، إلا أنه رحب دائمًا بعشاق الثقافة والفن الإيرانيين.

لكن ما الأمر؟
هذه المجموعة ، التي يديرها ويقدمها حاليًا مركز الفنون الأدائية التابع لوزارة الثقافة والإرشاد الإسلامي ، تم تجديدها بالكامل بعد سنوات عديدة في سبتمبر 2007 واتخذت شكلاً وصورة جديدين. خلال هذه الفترة ، تم تغيير إعادة بناء المكتب والمسرح والمسرح وقاعة الانتظار بالكامل وأخذت أجواء جميلة ومرغوبة وأعيد فتحها. من هذه الفترة ، تمت مناقشة خطة تطوير المسرح (ضم المبنى المجاور لمسرح سنغالاج التابع لبلدية طهران إلى هذا المجمع الثقافي) مع العديد من رؤساء البلديات وأعضاء مجلس المدينة ، ولكن على الرغم من الوعود التي قُطعت ، حلم الفنانون تحسين المبنى لم أر التفسير اللوني. في هذا الصدد ، ومن باب الإنصاف ، ينبغي اعتبار أتابك نادري المدير الأكثر ثباتًا الذي حاول تنفيذ خطة تطوير سنغالاج.

الطلب الأول عزة الله للتأديب
من بين الوعود التي قُطعت بكثرة كان وعد محمد باقر قاليباف ، رئيس بلدية طهران آنذاك ، لعزة الله انتظامي. طلب السيد بازيغار إيران ، في اجتماع خطة تطوير وتوسيع مسرح سنغالاج في عام 1990 ، في إشارة إلى اهتمام عمدة طهران بالأنشطة الثقافية والفنية ، أن يوافق عمدة طهران على خطة تطوير مسرح سنغالاج وتوفير المبنى بجوار هذا المسرح القديم. عُقد المؤتمر الصحفي لخطة تطوير وتوسيع مسرح سنغالاج في عام 1990 بحضور عزت الله انتظامي ، نائب رئيس المجلس الأعلى للفنانين الإيرانيين وأتابك نادري ، مدير مسرح سنغالاج. “للأسف ، تم بيع مسارح لالهزار وتحويلها إلى قال “. “اقترحنا تحويل مسرح النصر إلى متحف مسرحي ، لكن للأسف لم يكن ذلك ممكنا”. ظل مسرح سنغالاج متواضعا إذا كان يعمل في المسرح الإيراني منذ البداية وكل من نشأ في إيران. كان المسرح يعمل في هذا المسرح ، وقال: “متحف المسرح ضروري ، وللأسف لم نحرز سوى تقدم طفيف في هذا المجال”. “نطلب من الدكتور قاليباف ، نيابة عن جميع الفنانين وعائلات المسرح ، مع مراعاة اهتمام رئيس بلدية طهران بالأنشطة الثقافية والفنية ، الموافقة على خطة تطوير مسرح سنغالاج ، وتخصيص المبنى المجاور للمسرح ، الذي ينتمي إليه البلدية ، لهذه الخطة “.
بعد سنة؛ تم دعم المشروع من قبل العديد من الفنانين ووقع 397 شخصًا رسالة موجهة إلى رئيس بلدية طهران. وكانوا قد طلبوا من محمد باقر قاليباف الموافقة على خطة توسيع مسرح سنغالاج والانضمام إلى المبنى المجاور. وقال أتابك نادري ، في مقابلة مع وكالة أنباء الطلبة الإيرانية ، إن “الأصدقاء قالوا إن هذه الخطة يجب أن تراجعها لجنة المهندسين المعماريين والمهندسين ، وفي وقت سابق من هذا الأسبوع ، أُعلن أن للهيئة رأيًا إيجابيًا بشأن هذه الخطة. والمبنى المجاور لـ “سنغالاج” أحد مباني الدائرة القانونية البلدية التي طالب أطفال مسرحية الأطفال بتغيير استخدامها. وقال نادري إن أهم هدف لهذا المشروع هو خلق المزيد من المرافق للجمهور المسرحي. “من خلال الانضمام إلى المبنى الجانبي ، يمكننا بناء قاعة Black Box مع 4 منصات تدريب ، بالإضافة إلى معرض ومتحف مسرحي في إيران.” وقال عن موعد إطلاق المشروع: “العام الماضي أعطى الخبراء الثقافيون رأيًا إيجابيًا ، وهذا العام كان للمهندسين المعماريين رأي إيجابي”. كقاعدة عامة ، يجب أن تكون الخطوات الإدارية لهذه الخطة جارية. “على أي حال ، كل شيء يعتمد على رأي رئيس بلدية طهران ، ونأمل أن السيد قاليباف ، الذي أبدى بالفعل دعمه واهتمامه بتوسيع المساحات الثقافية ، سيخلق الظروف لـ” سنغالاج “للتوسع في القلب طهران “. حتى الآن ، أظهرت التجربة أن بلدية طهران غير مستعدة للتبرع بمبنى لفناني المسرح وتوسيع مساحة النشطاء المسرحيين ؛ من ناحية أخرى ، كان فناني المسرح هم الذين تعاونوا للحصول على بلدية طهران لتولي ساحة انتظار السيارات في مسرح المدينة وتزويد مجمع آخر بكلتا اليدين.

الطلب الثاني داود رشيدي
بعد ثلاث سنوات ، جاء دور فنان مسرح وسينما إيراني معروف آخر لمخاطبة صناع القرار للمطالبة بتنفيذ الخطة القديمة. كتب زندياد رشيدي في رسالة إلى رئيس بلدية طهران في أكتوبر 1993: “عزيزي الدكتور قاليباف ؛ عزيزي رئيس بلدية طهران ، مرحباً ، لا تتعب …. طلب ​​تحقيق حلم عمره 40 سنة ، حلم بعيد المنال ، حلم مقيد لعائلة المسرح. لإنشاء مساحة مسرح بجوار مسرح سنغالاج ، وهو مسرح كبر معنا ومع جيلنا ويحتاج إلى تطوير وإحياء ، والعديد من الأهداف الأخرى التي شوهدت في هذا المشروع ولا يوجد وقت للحديث عنها معهم. أنا داود رشيدي ، 81 عامًا ، وبعد سنوات عديدة من الخدمة لبلدي لم يكن لدي أي رغبات وليس لدي أي رغبات ، ولكن من أجل الحفاظ على تاريخ جيلي وبقاء الجيل القادم في المسرح ، يداك القويتان ، لقد فعل ذلك ، أضغط بحرارة وأقول إنه لن يكون من المستحيل على هذا المخرج تسليم مبنى صغير لعائلة المسرح الكبير ، وأطلب منك أن تأمر بهذا الشيء المهم. عزيزي السيد قاليباف ، مجرد سماع الأخبار السارة منك وتنفيذ مشروع تطوير مسرح سنغالاج سيمنحني روحًا وروحًا أخرى. “وقد صنعت تاريخ فن بلادنا بواسطتك.”

عام 98 والتفسير المقلوب للحلم
بعد خمس سنوات من المؤتمر الصحفي لوضع خطة التنمية بحضور عزة الله انتظامي ، واصل نادري الحديث عن الجهود المبذولة لتنفيذ خطة تطوير قاعة سنغالاج. وفي ختام مهرجان الطقوس والمسرحيات التقليدية طالب علي نصيريان في كلمة وجهها لبلدية طهران بتوفير مساحة للمسرحيات الإيرانية والطقوسية. 1 سبتمبر 2009 اجتمع باريسا مقتدى ، مدير مسرح سنغالاج ، إلى جانب إثيرام بوروماند وبهزاد فرحاني وهادي مرزبان وأتابك نادري (المدير السابق لمسرح سنغالاج) لمتابعة وتنفيذ خطة تطوير مسرح سنغالاج.
محسن هاشمي ، الذي سبق أن وافق على المشروع خلال ظهوره الأول على مسرح سنغالاج ، بينما سرد أهمية مسرح سنغالاج كأحد أهم الأماكن الفنية في طهران وأصل أعظم فناني المسرح ، اقترح لقاء مع بيروز حناشي: قدم عمدة طهران الكبرى الخطة ومتابعة الموضوع من قبل مسرح سنغالاج فيما يتعلق بتسريع هذا المشروع وحدد أن مجلس مدينة طهران سوف يتابع بجدية تنفيذ هذا المشروع الثقافي.
وبالطبع أكد أتابك نادري أن خطة تطوير سنغالاج ليست خطة جديدة وأن القضية تعود إلى ما قبل انتصار الثورة. وكان قد قال لمراسل تسنيم: “منذ عام 1975 ، تم التخطيط لتطوير سنغالاج وسيصبح هذا هو إرادة الجمهور العام للفنانين. قبل الثورة تقدم الفنانون بطلبات لضم الأراضي من أجل تطوير المسرح. ومع ذلك ، وبسبب بعض الأحداث ، لم تتم عملية النقل وقامت البلدية ببناء المبنى ، وهو قسم قانوني ، في أواخر الستينيات. في الوقت نفسه ، طالب مدير مسرح سنغالاج في ذلك الوقت بضم الأرض المذكورة ؛ ولكن هذا لا يحدث. تم تقديم طلبنا إلى عدة لجان ، كما قدم السيد قاليباف وعدًا شفهيًا ، وفي النهاية تمت الموافقة على الخطة من قبل البلدية ، وتم إخطار شركة تطوير المساحات الثقافية التابعة للبلدية بالخطة لتغيير استخدامها. كان من المفترض أن يكون تغييرًا في الاستخدام فقط مع تغييرات في بنية المبنى ، وسأشرف على المشروع وسيعمل المهندسون وفقًا لرأيي. قامت محكمة القضاء الإداري مؤخرًا بتهيئة شروط الانتقال من خلال بيع مبناها إلى البلدية ؛ “ولكن بسبب التأخير في النقل وعدم نقل الإدارة القانونية إلى أماكن يسهل الوصول إليها ، لم يكن من الممكن نقل الهيكل إلى سانغالاج.”

1400 وبيوت على الماء
يعتقد بعض الخبراء أن نقل المبنى الواقع على مساحة تزيد عن ألف متر سيسمح ببناء صندوق أسود يتسع لـ 50 شخصًا وصندوق أسود يتسع لـ 120 شخصًا ومتحفًا للمسرح. وقالت مقتدى ، مديرة مسرح سنغالاج ، لوكالة إسنا يوم أمس (28 نوفمبر) عن سعيها الأخير لتوسيع المجمع: “لم نلتق بأصدقاء جدد للبلدية بعد. “مسؤولو منطقتنا يتغيرون منذ حوالي أسبوع ، وإعادة التوطين تستغرق وقتًا طويلاً على أي حال”. وبالتالي ، فإن تنفيذ هذه الخطة المهمة قد دخل مرة أخرى في مرحلة تغيير المديرين ودورة الأشياء والحالات.