مهرجان فجر السينمائي | جابرلو: توفير مساحة حرة للصحفيين / السينما الإيرانية تريد “معلق فيلم”

وكالة أنباء فارس ، مجموعة السينما: عندما نتحدث عن مهرجان فجر السينمائي ومركز عرض الأفلام الرئيسي لهذا المهرجان ، بالإضافة إلى موضوع مشاهدة الفيلم وحضور وسائل الإعلام ، تخطر ببالنا المؤتمرات الصحفية الهامشية. اللقاءات التي تشكل جزءًا مهمًا من “فعالية المهرجان” وإذا أردنا التحدث عن تاريخها ، يجب أن نذكر مهرجان فجر السينمائي الأول.

المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي هي من بين الأقسام التي تغيرت دائمًا خلال فترات المهرجان المختلفة. في إحدى السنوات ، قاموا بتقييد الحضور ، وفي العام التالي قاموا بتدوين استجواب المراسلين ، وفي عام واحد قاموا بتوضيح الأمر برمته حول كيفية عقد الاجتماعات وعقدها مرة أخرى بالطريقة التقليدية.

لطالما أثارت هذه التغييرات في هيكل مهرجان فجر السينمائي احتجاجات صانعي الأفلام ووسائل الإعلام ، لأن هذه التغييرات تزيد من صعوبة إدارة الحضور في مهرجان فجر السينمائي ومنع وسائل الإعلام من تغطية المهرجان بقدر ما ينبغي.

الآن ، تم تسجيل كل هذه الأحداث المختلفة في كتاب تاريخ مهرجان فجر السينمائي ، وسيتم افتتاح مكتب جديد للدورة الأربعين لهذا المهرجان. مهرجان تغير منظموه هذا العام ، ووفقًا لهم ، تبنىوا سياسة جديدة لإقامة هذا الحدث السينمائي.

محمود جابرلو من الأشخاص الذين يعرفون فئة المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي جيداً. شخص ليس ناقدًا للسينما الإيرانية فحسب ، بل كان مسؤولًا عن عقد هذه اللقاءات لعدة سنوات منذ مهرجان فجر السينمائي الخامس عشر. السنوات التي اكتشف فيها كل منهم أحداثًا جديدة وكان له هوامش مختلفة. تحدثنا معه عن المؤتمرات الصحفية ونقاط القوة والضعف في هذه المؤتمرات. نقرأ هذه المحادثة أدناه.

ليس لدينا التعريف الصحيح للمؤتمر الصحفي

* السيد جابرلو أنت من الأشخاص الذين يعرفون المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي جيداً ، كيف تقيمون وضع هذه المؤتمرات خلال فترات المهرجان المختلفة؟

نعم ، من مهرجان فجر السينمائي الخامس عشر فصاعدًا ، مررت بتجربة عقد مؤتمرات صحفية لمهرجان فجر السينمائي في فترات مختلفة. لقد سافرت أيضًا إلى بلدان مختلفة وقمت بمراجعة المؤتمرات الصحفية للمهرجانات السينمائية الكبرى حول العالم. من واقع خبرتي ، أستطيع أن أقول إن المؤتمرات الصحفية لأي من المهرجانات الكبرى في العالم لا تُعقد بنفس طريقة مهرجان فجر السينمائي.

س: ما رأيك في مشكلة المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي؟

في رأيي ، المشكلة الكبرى في المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي في الماضي هي عدم وجود تعريف صحيح لكيفية عقد مؤتمر صحفي في مهرجان سينمائي. يجب أولاً أن يكون لدينا تعريف مناسب للمؤتمر الصحفي وتمييزه عن جلسات مراجعة الأفلام المتخصصة. المؤتمر الصحفي ، كما هو محدد في تعريفات وسائل الإعلام المختلفة ، هو اجتماع يعقد بعد أو قبل حدث ما ، ويقوم أعضاء وسائل الإعلام بطرح أسئلة وانتقادات واقتراحات مع المسؤولين أو صانعي الفيلم في ذلك الحدث أو الفيلم ، مع تسجيل إجابات هؤلاء المسؤولين أو صانعي الأفلام ، وينشرون في وسائل الإعلام الخاصة بهم. وهذا يختلف كثيرا عن الجلسات المتخصصة التي يشاهد فيها نقاد السينما الإيرانية فيلما ويحللونها في جو هادئ.

س: لكننا نشهد حضور منتقدين في المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي؟

للأسف .. هذا صحيح .. بعض نقاد السينما الإيرانية حاضرون في المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي ويحللون الفيلم الذي تم عرضه. في رأيي ، لا يليق بالناقد الظهور في المؤتمرات الصحفية ومحاولة التطرق إلى قضية مهمة مثل النقد السينمائي في مدة أقصاها خمس دقائق ، وفي هذه الحالة لا تُحترم كرامة الناقد.

توفير مساحة حرة للصحفيين

* ما هو الشكل الأمثل لعقد المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي برأيك؟

أعتقد أنه يجب توفير مساحة حرة للمراسل للوقوف في المؤتمر الصحفي وطرح سؤاله ، تمامًا مثل المشهد الذي نراه في المؤتمرات الصحفية لمهرجانات الأفلام حول العالم.

ليس من المعتاد في أي مهرجان في العالم أن يكتب المراسل سؤاله على قطعة من الورق ثم يمر عبر مائة قناة ويصل أخيرًا إلى الوسيط ، ويقرر الوسيط قراءة هذا السؤال أو تنحيته جانبًا. حيث لا يعرف المخرج إطلاقا ما إذا كان الصحفي الذي طرح السؤال حاضرا في القاعة أم لا.

قصص الشتائم والسخرية

* في المؤتمرات الصحفية نرى صانعي الأفلام لا يجيبون على أسئلة المراسلين ، كيف ترى حدوث ذلك؟

عندما يصنع الفيلم ويعرضه بحرية لمدة ساعتين ، يمكن بطبيعة الحال لكل صحفي طرح أسئلة حول الفيلم وموضوعه وقصته. على المخرج أن يجيب على جميع أسئلة المراسلين عندما كان خلف منصة المؤتمر الصحفي للمهرجان. للأسف نرى في اجتماعات مهرجان فجر السينمائي أن المخرج أو وكلاء وممثلي الفيلم يلتزمون الصمت والشتائم والاستهزاء على سؤال المراسل. هذا المشهد من الأحداث القبيحة للمؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي.

المراسل هو نوع من ممثلي جمهور السينما الإيرانية ، وعندما يطرح سؤالا يطرحه الجمهور أيضا وقت العرض ، ويجب تقديم إجابة واضحة له. لذلك ، يجب على صانعي الأفلام والمخرجين الاستعداد للإجابة على أي أسئلة عند حضور مؤتمر صحفي.

كل وسيلة إعلامية هي ممثل

* كيف يحضر الصحفيون المؤتمرات الصحفية كان دائما موضوع نقاش ، برأيك ما الذي يجب أن تكون عليه إدارة هذا القسم؟

نعم هذه من النقاط المهمة في المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي. سيحصل حوالي ألفي شخص على بطاقة مهرجان الفجر ، وسيتمكن كل هؤلاء من حضور المؤتمرات الصحفية. تسبب هذا الموضوع في ازدحام شديد في قسم المؤتمرات الصحفية بمهرجان فجر السينمائي ويصعب إدارة الاجتماع.

إذا كنت أعتقد أنه مؤتمر صحفي لمجموعة من الصحفيين الذين حضروا مهرجان فجر السينمائي قبل عام. قد يحضر عرض المهرجان 10 صحفيين من منفذ إعلامي واحد ؛ لكن يجب تقديم شخص ما كممثل لتلك الوسائط وأن يكون حاضرًا في المؤتمر الصحفي. يجب على الشخص الآخر تنسيق السؤال الذي يريد طرحه مع سكرتيرته ومحرره حتى لا تنشأ مشكلة.

خلال المؤتمر الصحفي طرح سؤالا في أحد المؤتمرات الصحفية لمهرجان فجر السينمائي ، وبعد الاجتماع مباشرة أعلن سكرتير ومحرر تلك الوسيلة الإعلامية أن هذا السؤال ليس سؤالنا الإعلامي وأن المراسل نفسه طرح هذا السؤال. . هذا النوع من المواقف خاطئ للغاية ، لأنه عندما يحضر المهرجان صحفي يحمل اسم وبطاقة وسيلة إعلامية ، فإنه يمثل وسيلته الإعلامية في ذلك المهرجان.

س: السيد جابرلو هناك الكثير من النقاد في مهرجان فجر السينمائي ، كيف تقيمون هذا الحضور معتبرين أنك عضو في جمعية النقاد؟

في كل عام ، يتلقى أكثر من 400 ناقد بطاقة من جمعية نقاد السينما الإيرانية ويحضرون مهرجان فجر السينمائي لمشاهدة أفلام المهرجان ، والتي تعد بشكل أساسي أعمالًا مهمة في السينما الإيرانية قبل عام ، وخلال المهرجان وبعده. اكتب عن ذلك يعمل.

منذ عدة سنوات ، كان بعض النقاد يحضرون المؤتمرات الصحفية للمهرجان ، وأحيانًا يجلس ممثل هؤلاء النقاد بجانب المخرج وينتقد الفيلم. لا أفهم على الإطلاق لماذا من الضروري أن يكون الناقد حاضرًا في مؤتمر صحفي حيث يتم طرح الأسئلة والأجوبة حول الفيلم ، والأسوأ من ذلك كله ، التحدث. لا يحضر النقاد المؤتمر الصحفي في أي من المهرجانات الكبرى في العالم. عادة ما تكون هناك جلسات منفصلة مع النقاد المتخصصين في النقد السينمائي.

السينما الإيرانية تريد “معلق فيلم”.

س: بناءً على ما قلته ، هل يبدو أن لديك أي انتقادات لانتقادات الفيلم في سينما بلدنا؟

نعم ، كنت أفكر منذ فترة ، لماذا نستخدم كلمة “نقد” في السينما الإيرانية على الإطلاق؟ في رأيي ، نحتاج اليوم إلى “معلق” أكثر من “ناقد” في سينما بلدنا.

في وقت من الأوقات ، كانت السينما العالمية تُصنع بالشكل “الكلاسيكي”. كما انتقد نقاد السينما الفيلم من خلال دراستهم الدقيقة للسينما “الكلاسيكية”. كان عمل هيتشكوك ، على سبيل المثال ، من النوع الذي يمكن لصانعي الأفلام والنقاد تحليله أو نقده بطريقة “كلاسيكية” ؛ ولكن الآن بعد أن تغيرت صناعة الأفلام وأصبحت “حديثة” للغاية ، لم تعد مسألة هياكل “كلاسيكية” من الماضي.

على سبيل المثال ، لا يمكنك تحليل أعمال محمد حسين ماهدافيان من خلال فهم الهيكل الكلاسيكي. لذلك إذا لم يكن الناقد قد شاهد الأعمال الجديدة للسينما العالمية ، ولم يدرس الطرق الجديدة لانتقاد العالم ، فلا يمكنك في الواقع كتابة نقد مناسب.

تم التغاضي عن المحتوى في مراجعات السينما

* كيف تقيم المراجعات التي تتم كتابتها حاليا؟

الشيء السيئ الذي نراه في نقد بلدنا هو أن منتقدينا ينتقدون الهيكل فقط ويتجاهلون المحتوى. والسبب الرئيسي لذلك هو عدم معرفة بعض نقاد السينما الإيرانية بالقضايا السياسية والاجتماعية. لا أعرف كيف أتجاهل محتوى الفيلم ، وهو بطريقة ما نظرية المخرج حول موضوع ما ومهم للغاية ، وأتحدث فقط عن شكل صناعة الفيلم وأطلق عليه نقدًا كاملاً.

على سبيل المثال ، فيلم “White Cow Ode” للمخرج بهتاش سنده يدور حول “الحكم”. لكنني رأيت القليل من النقاد لتحليل محتوى هذا الفيلم ، فكل النقاد كانوا معنيين بالنقاط الفنية وشكل هذا الفيلم. هذا خطأ كبير ، لأن المخرج صنع الفيلم لمدة ساعتين ليضع فكرة في ذهن الجمهور بمحتوى فيلمه ، ثم نتخلى نحن كنقاد عن هذه القضية المهمة ونتحول إلى قضايا أخرى.

لهذا السبب أقول إنه يجب أن يكون لدينا “معلق” على الفيلم. يحلل معلق الفيلم محتوى الفيلم ويفحص هذه النقطة الفائتة بواسطة خبير. في رأيي السينما الإيرانية يجب أن تتجه نحو تدريب “المعلقين السينمائيين” ، لأن الطريقة القديمة في المجيء كناقد واستهداف الفيلم بسوط الكلمات لم تعد بالية في العالم ولا مكان لها.

اليوم لدينا شباب في بلدنا ينتجون افلام مثل “منصور” ويتعاملون مع شخصيات مهمة مثل الشهيد منصور السطاري. في ذلك الوقت لم يكن لدينا ناقد واحد ليأتي ويطرح فيلم “منصور” بجانب شخصية الشهيد السطري ويقدم تحليلاً صحيحًا ودقيقًا.

أصغر فرهادي رجل أعمال سينمائي عالمي

* تحدثت أيضا عن كيفية تصوير أصغر فرهادي ، كيف ترى صناعة أفلامه؟

في رأيي ، فإن صانعي الأفلام مثل أصغر فرهادي يقلدون السينما الغربية. على سبيل المثال ، تعتبر فئة “لا تكذب” مهمة جدًا في السينما الأوروبية اليوم ، وقد ذهب موضوع العديد من الأفلام الأجنبية في هذا الاتجاه. يريد أصغر فرهادي أن يكون مصورًا سينمائيًا عالميًا ، لذلك يتعلم الصيغ العالمية للسينما ويستخدم نفس الصيغ والقواعد لإنتاج أفلامه الجديدة.

* أخبار المجموعة السينمائية والمسرحية المقترحة

نهاية الرسالة /