نقد مسرحية “التربة البيضاء” / قابيل ، متى ولماذا قتل هابيل؟

قاعدة اخبار المسرح: المسرح الذي يعيد بناء ويمثل واقع المجتمع هو مسرح لا يقصر ولا يقصر التواصل والتفاعل مع مواطني مجتمعه على المسارح. من خلال عكس الحقائق المرّة للمجتمع ، يخلق هذا المسرح جانبًا من جوانب المسرح الاجتماعي مثل النوع الاجتماعي للسينما الذي يصبح مرآة كاملة للحياة الاجتماعية للأفراد.

يصبح فحص أنماط الحياة المختلفة التي تتبع رواية المشاكل الاجتماعية والأضرار على المسرح مهمة لهذا النوع من المسرح. المسرحيات المعاصرة التي تركز على العيش في ضواحي المدينة أو تركز على فئة معينة ، تشارك بجدية اهتماماتهم مع جمهورهم حتى يتمكنوا من المساهمة في التنوير والوضوح بدلاً من شكل زخارف فنية ، في سياق وسائل الإعلام يلعب المخبرون. في هذه الأيام ، يستضيف حرم مسرح شهرزاد مسرحية بعنوان “حي الرسالة المألوفة في شرق طهران”.

أصبح أحد الأحياء المحيطة بطهران بارس ، الذي اشتهر قبل عام 1379 ، بسقائفه ، كأحد مراكز توزيع المخدرات والجرائم الأخرى المختلفة ، موضوع مسرحية “التربة البيضاء”. مسرحية “التربة البيضاء” تأليف “محمود أدينيا” وإخراجها «محمد رضا هلال زاده »مع الدفع المناسب من هذا المكان الرهيب وسكانه والبلطجية والبلطجية والعلاقات بين العصابات الصغيرة لمافيا التهريب ، استطاع أن يربط جيدًا بين النص والخلفية التاريخية والوقت الحاضر. قد لا تكون الشخصيات في المسرحية موجودة ، أو ربما لم تعد على قيد الحياة ، أو على الأقل قد لا تكون أنماط حياتهم مجرمة ، لكن فهم المؤلف والمخرج للخلفية التاريخية لهذا الحطام قد أعاد إحياء أصوات أسلافهم وراءهم. حياتهم الطموحة وبؤسهم وتوسلهم حطم قلب كل جمهور.

شخصيات مثل هادي (يلعبها مهدي صباغي) وروحي (يلعبه فريد رحمتي) وسارفار (يلعبها ميلاد معيري) موضعية في هذه المسرحية. زنزانة منزلهم مفتوحة للجريمة. شكل تصميم المشهد ، إلى جانب هذا الموضوع ، جزيرة في هذه الجزيرة ، أي التربة البيضاء ، التي يتصرف سكانها ، على الرغم من جلوسهم على الطاولة ، ويتصرفون مثل شخصية روحية أجنبية. جدران مطلية ، ستائر معلقة قذرة ، سجاد مجزأ وغير متماثل ، خلفيات متناثرة ، ثلاجة فارغة وبعض الملصقات الفخورة للممثل والمغني ولاعب كرة القدم ، كلها تدل على فراغ هؤلاء السكان.هناك دخان. في الواقع ، يمكن القول أن مظهر هذا السكن المفلس قريب جدًا من داخل هذه الشخصيات ؛ مكان كبير ومضطرب وفي نفس الوقت فخور ورائع الرائحة ومثير للشفقة!

إن مسرحية “White Soil” لا تريد أن تأكل سوى خبز قصتها الرئيسية وتستخدم قصصها الفرعية لحقن معاناة الشخصيات الفرعية للقصة في عروق الجمهور بإبرة محقنة ، وهذه إضافات أخرى. الأعمال الدرامية تجعلها تستمر حتى النهاية. لذلك ، فإن جمهور هذه المسرحية يرافقه بشكل تعاطفي كل من شخصيات “التربة البيضاء” بأفراحهم وأحزانهم ، بالإضافة إلى الإصابات التي تعرضوا لها.. يريد أن يكون مجرمًا صغيرًا مثل أصغر (يلعب دوره علي بويا قاسمي) المتورط في شرنقة من الخمول والنشوة والاكتئاب من تعاطي المخدرات وعدم الوصول إلى حب قديم وعادة السرقة ، أو شخصية جديدة مثل سيلفر الذي أن يقدم نفسه كشخصية بها خلل عقلي ، ولكن أن يلعب دور العليم في بيت الجهل هذا. يبدو الأمر كما لو كان في هذا الخراب ، الجميع سيلعب ويلعب دورًا آخر! تؤدي العروض السريالية للممثلين في هذه المسرحية إلى إحياء الفساد المنسي والشذوذ في هذه الجغرافيا. الشخصيات في فيلم White Soil ، رغم أنها تبدو مخادعة وغير متوقعة ، تعبر عن جانب آخر من سلوكهم بطريقة مخلصة ، صديقة للأسرة ، وكذلك بطريقة انتقامية. الشخصيات التي قد تكون متحيزة ضد بعضها البعض في التسلسل الهرمي لزوج الأم ، لكنها لا تزال وراء بعضها البعض ولا تبيع بعضها البعض.

يتسبب قتل الأخ ، وهو الموضوع الرئيسي للمسرحية ، في أن تتكشف القصة بطريقة تجعل شخصية “هادي” تعفو عن شقيقه الأكبر لقتل شقيقه الأكبر ، الذي هو أيضًا زعيم العصابة ، وتطلق سراحه. عقوبة الاعدام. لكن هذا الفعل السلوكي هو سطح القصة ، ويتفاجأ المشاهد عندما يجد في نهاية المسرحية أن وراء ذلك نظرية وجها لوجه أو قانون المثل المضاد. ودفع الأذى الذي لحق بالمجني عليه هادي إلى معاقبة شقيقه وتسوية حساباته الشخصية ، ووافق على تحمل كل الافتراءات والافتراءات لعدم الانتقام من شقيقه.

ومن هنا فإن توتر ووتيرة انتهاء المسرحية المصحوبة بشجار بين شقيقين يبلغ ذروته بصوت الأذان ويخلق جوًا متناقضًا في المعركة بين الشر والشر.. وتجدر الإشارة إلى مسرحية “التربة البيضاء” من حيث أنها لا تفصل بين تأثير الأسرة والمجتمع على الأفراد وتقطعهم معًا.. كما يطرح سؤالاً على المشاهد أن يصبح خاناً مثل “محمود” وعواقبه أكثر رعباً في الأسرة أو في المجتمع! ثم “قايين ، متى ولماذا قتلت هابيل؟” لا يهم.

///.