كل القصص عن أداء عرض “لنذهب إلى القمر”

ينتقد مخرج مسرحي ويشكو من عدم اليقين في أداء مسرحية “هيا بنا نذهب إلى القمر” في الصالة الفنية ، وفي نفس الوقت يقول مدير القاعة: هذه المسرحية لم تتم مراجعتها حتى نتمكن من تريد أن تؤديها في تاريخ محدد.
مطبعة تشارسو: مريم منصوري قطعت وعدا مع هذا المسرح بأداء عرض “بيزان بريم ماه” في الصالة الفنية وكان من المفترض أن تقام هذا العرض هذا الربيع لكنها أعلنت عدم اليقين من أداء هذا العرض وأثارت شكاوى من قاعة الفن. .
قدم توضيحات حول عملية الموافقة على أداء هذه المسرحية في Art Hall ، مذكّرًا: في مارس 1400 ، بعد نشر دعوة Hall of Art لتقديم العروض عام 1401 ، قدمت مجموعتنا أيضًا المسرحية “Let’s Go to the مون “، والذي بعد أن تمت الموافقة على النص من قبل القاعة وحصوله على إذن للنص من مجلس الإشراف والتقييم بالإدارة العامة للفنون المسرحية ، تقرر المضي قدمًا على خشبة المسرح بعد المراجعة.
في إشارة إلى بروفة هذه المسرحية الصيف الماضي ، تابع منصوري: في ذلك الوقت ، كان السيد علي باكداست ، الذي كان أحد المستشارين والخبراء في Art Hall في ذلك الوقت ، معي كمستشار للمخرج ، بالطبع ، هو كان أيضًا في أوائل سبتمبر من العام الماضي ، وتوقفت هذه القاعة عن التعاون. على أي حال ، استمرت البروفات لدينا حتى نهاية سبتمبر من العام الماضي ، ولكن بعد الأحداث الاجتماعية التي أدت إلى إغلاق المسارح ، بما في ذلك Art Hall ، توصلنا إلى قرار مشترك بوقف التمرين على عرضنا في محادثة مع مدير The المسرح وبعد التشاور معه. لأنني بصفتي مديرة عمل ، كنت أعتبر نفسي مسؤولاً عن أمن المجموعة. بالإضافة إلى أن المسرح في ذلك الوقت لم يكن قضية اجتماعية وحتى العروض المسرحية توقفت.
وفي إشارة إلى استئناف بعض المسارح في شتاء العام الماضي ، أضاف: بعد شهرين أو ثلاثة ، عندما تحسنت ظروف العروض المسرحية وافتتحت المسارح تاك وتوك ، مدير تنسيق الفن. تم الاتصال بقاعة أبلغتني مكالمة هاتفية أننا بحاجة إلى عقد اجتماع آخر مع إدارة القاعة لاتخاذ قرار بشأن المضي قدمًا أو إلغاء العرض. خلاف ذلك ، فإن عدم بدء التمرين سيعتبر انسحابًا من الأداء. كان هذا بينما كنا نصنع دمى الظل ، والملابس الداخلية ، ودمى باتومي على نفقتنا الخاصة وبدون بدل ريال ، وبعد شهرين ونصف من التدريب ، لم يرغب أطفال المجموعة في إيقاف العمل. لكن من ناحية أخرى ، في هذه الأثناء ، اضطر بعض أعضاء المجموعة إلى اللجوء إلى وظائف أخرى بسبب إغلاق المسرح والظروف الاقتصادية الصعبة ، ولهذا السبب ، كان على نصف الممثلين الرئيسيين في عرضنا أن يتغيروا. يعرف جميع رواد المسرح أن مثل هذا التغيير في مجموعة الأداء يرقى إلى التدريب. لهذا السبب ، استأنفنا التدريب وكاننا نتدرب من منتصف فبراير حتى نهاية مارس من العام الماضي.
في إشارة إلى موعد عرض هذا العرض ، تابع المنصوري: قبل ذلك ، كان من المفترض أن يتم تقديم عرضنا باعتباره العرض الثاني لقاعة الفنون في ربيع عام 1402 ، أي بدءًا من 20 مايو ، وينتهي أخيرًا بنهاية يونيو. . وبناءً على ذلك ، تقرر إجراء المراجعة في الأسبوع الأخير من شهر مارس ، ولكن تم الإعلان لاحقًا أن الفرقة التي كان من المقرر أن تؤدي قبلنا وكان من المفترض أن تؤدي على خشبة المسرح اعتبارًا من 7 أبريل ، فقد كان أداؤها رائعًا. تم تأجيله ومن الطبيعي أن يتأخر أداءنا أيضًا. سيتم تأجيله إلى شهر يونيو ، بعد هذا التغيير وبسبب حالتي الصحية التي كانت مشكلة إلى حد ما في تلك المرحلة ، طلبنا تأجيل مراجعتنا إلى نهاية أبريل ، مؤكدين على ذلك سيبقى موعد أدائنا في يونيو ، وهو ما قبله أيضًا. لكن فجأة ، في الأسبوع الأخير من شهر مارس ، أعلن مدير Art Hall أنه تمت الموافقة على ميزانية قدرها 4 مليارات لإعادة إعمار هذه القاعة ، وسيكون أداؤكم بعد إعادة الإعمار.
معربا عن أسفه لعدم الإعلان عن موعد محدد لتجديد قاعة الفن ، قال: إن سلسلة كلمات مدير القاعة وحتى المقابلة التي أجراها السيد رفيعي في الأيام الأخيرة من العام الماضي ، لم تفعل. الإعلان عن وقت محدد لبداية ونهاية التجديد. في هذه الأثناء ، يعرف كل فرد في المسرح أنه بالنسبة لفرقة مسرحية ، فإن الفجوة بين البروفة والأداء تعني إعادة بدء البروفات وتآكل المشروع. بينما كان تالار يعرف عدد المجموعات التي كانت تتدرب وما هي الوعود والتعيينات التي قام بها مع المخرجين. ألا يمكنه الاحتفاظ بميزانية التجديد بحيث تقوم الفرق التي من المقرر أن تقدم عروضها بتأجيل التجديد لفترات مثل محرم وصفر عندما تكون العروض محدودة؟
وتابع المنصوري: لم يتم تحديد وقت بدء التجديد فقط ، فمدته غير واضحة أيضًا لأن مدير التنسيق أعلن عن فترة شهرين إلى ثلاثة أشهر ، لكن مدير القاعة يتحدث عن تجديد لمدة 20 يومًا. بينما يعرف المجتمع المسرحي أن تجديد قاعة العروض في هذا المدى القصير غير ممكن. لذلك ، فإن المسؤولية الأولى للقاعة هي تحديد التاريخ الدقيق للتجديد حتى تتمكن المجموعات من التخطيط لأدائها.
وتابع حديثه عن نقطة مزعجة: مثل معظم المجموعات ، تدربنا على عرضنا في قاعة Plateau Art Hall ، وهذا بالطبع هو روتين العمل في Art Hall ، وهو يشمل جميع المجموعات باستثناء المجموعات التي لديها مساحة. أو إمكانية إجراء المزيد من التدريبات. لكن الشيء المزعج هو أنه عندما تقوم ، كمجموعة أداء ، بنقل احتجاجك إلى مدير القاعة أو تتوقع منه أن يعلن عن جدول زمني أكثر دقة حتى تتمكن من الرد على مجموعتك ، فإنهم يقولون إن القاعة ستتولى التدريب. منا! سؤالي هو: لماذا نواجه مثل هذه المعاملة بأدنى قدر من النقد ، وأنا كمدير مسؤول عن مجموعتي.
وأكد: لا يمكنك أن تتوقع من الممثل أن ينتظر وقتًا طويلاً عندما يأتي إلى العمل ، حتى يتم تحديد مهمة أداء هذا العمل ، وهذا أيضًا في هذا الوضع الاقتصادي الصعب. في موقف نعلم فيه جميعًا مدى أهمية اقتصاد المسرح ، من الجيد أن نكون أكثر مسؤولية تجاه بعضنا البعض. ليس من الصواب أن يضغط علينا مدير الصالون لإجراء مراجعة قبل أسبوعين. في غضون ذلك ، في حوار معه ، قمنا بتأجيل المراجعة حتى نهاية أبريل ، وكل هذه المرافق الحكومية هي الأفضل بشكل أساسي لاستخدام الفرق المسرحية لإنتاج الأعمال ، ونحن جميعًا ملزمون بمساعدة بعضنا البعض وإنتاج أعمال أفضل معًا. في هذه الحياة المسرحية المتقلبة. طبعا بالنظر إلى الظروف الاقتصادية للمجتمع ومعدل التضخم وحالة المسرح في فترة ما بعد كورونا وغيرها ، فإن الأزمة الاقتصادية للفرق المسرحية وحياتهم الضعيفة لا تخفى عن أي شخص ، والمزيد من المصاريف على الهضبة ومكان البروفة هو نتيجة تقلص الطاولة المحدودة والفقيرة ، ولا توجد مسارح.

وأشار مؤلف “حصان الأبنوس” ، العرض المختار لمهرجان طهران-مبارك ، في نفس الوقت: بالطبع ، القاعة نفسها لا تعرف بعد الموعد المحدد لتلقي الأموال وبدء فترة إعادة الإعمار ، في وفي هذه الحالة تكون أموال إعادة الإعمار نعمة معلقة لا يعرف متى تكون متاحة للصالون ومتى تم الكشف عنها يجب على الصالون إغلاق جميع برامجه حتى لا تفوت هذه الفرصة. ولكن في غضون ذلك ، فإن فرق الأداء هي حجر الأساس في آسيا لأننا نحن الذين نتحمل كل هذه الضغوط في نهاية المطاف. بينما اليوم ، العديد من المجموعات التي كانت تتدرب في نفس الوقت الذي تم فيه تأجيل عروضنا ، لم تبدأ بعد في التمرين أو تم إلغاؤها على الإطلاق. لو كنا نعلم منذ البداية أن أدائنا سينتقل إلى مهر وأبان ، لما كان من الضروري أن نبدأ ممارستنا قبل العيد.
وفي إشارة إلى التأثير السلبي لإغلاق ممارسة الأداء عدة مرات ، أوضح: عندما يتأخر الأداء باستمرار ، تعاني المجموعة من التآكل. جوهر المسرح هو فن حي ، وليس مثل السينما أن نسجل عدة مرات وننهيها ، ثم نجمع أفضل أداء للممثل ونعرضه ألف مرة. يجب أن يكون لدى الممثل المسرحي شغف وطاقة ليصعد إلى المسرح. إذا كان مرهقًا باستمرار أثناء مرحلة الإعداد ، فبأي طاقة سيصعد على خشبة المسرح ، هل ستكون له أية حياة على الإطلاق ؟!
وعبر المنصوري عن أسفه: أعلن مدير صالة آرت هول في حديثنا الأخير أن أدائك تمت الموافقة عليه عام 1401 م ولا تتحمل مسؤولية ذلك. صحيح أن أدائي كان من العام الماضي ، لكن إذا تأخر لمدة عام ، كان في حديث معهم. حتى هو نفسه أعلن في نفس الوقت أننا لم ندعو إلى عام 1402 حتى تتمكن الفرق التي تم تأجيل عرضها من تقديم أعمالها ، وفي الحقيقة لم يطالبوا بالعرض عام 1402. ليس من الجيد أن يتركنا المدير وراءنا فجأة ويحرمنا من مرافق القاعة ، في الأسابيع الأخيرة من البروفة وقبل المراجعة وقبل إجازة النوروز الطويلة بقليل ، وهذه الطريقة في الكلام لا تليق بها. مدير المسرح. بينما تم توفير تسهيلات المسارح الحكومية للمديرين لدعم الفرق المسرحية والإنتاج المسرحي ، حتى نتمكن معًا من إنشاء المزيد من الأعمال عالية الجودة ، لكن طريقة التحدث هذه لا تسبب سوى إزعاج وتثبيط للفرق المسرحية ولا تفيد المسرح. لا أملك
لكن جليل رفيعي ، مدير Art Hall ، قال لـ ISNA: في عام 1400 ، تمت الموافقة على طلب السيدة مريم منصوري لتقديم العروض في عام 1401. كان من المفترض أن يصعدوا إلى خشبة المسرح عام 1401 ، لكنهم لم يتمكنوا من ذلك ، وقمنا باستبدالهم بعرض آخر ، وطلبوا الأداء مرة أخرى ، وأعلننا أنه يجب عليك أخذ منعطف آخر. على أية حال ، فقد أخروا أداءهم ثلاث مرات. بالإضافة إلى ذلك ، لم تتم مراجعتها بعد ، بينما يمكننا منحهم وقتًا محددًا لإجراء المراجعة والحصول على تصريح التنفيذ. حاليًا ، لديهم ترخيص نصي فقط وليس ترخيص أداء.
وتابع: أولويتنا هي تنفيذ المجموعات التي أنهت مراجعتها ولديها الإذن بالأداء ، ولكن بما أنها أرجأت مراجعتها عدة مرات ، فإن أيدينا مقيدة قانونيًا. لذلك ، يجب أن يحصلوا أولاً على إذن للتنفيذ حتى نتمكن من التوصل إلى استنتاج بشأن الجدول الزمني لاحقًا.
وفي إشارة إلى إغلاق بعض العروض العام الماضي ، ذكّر رفيعي: في نفس الوضع الذي أجلت فيه مجموعة السيدة المنصوري أداءها بسبب الوضع الاجتماعي ، صعدت عدة مجموعات أخرى على خشبة المسرح. نحن نحترم قرار المجموعتين ، لكن هذا ليس سبب تخطيط المجموعات للقاعة.
وأوضح: في الوقت الحالي تأخر أداء السيدة مريم كاظمي. كان من المفترض أن يصعد إيشان على خشبة المسرح في السابع من أبريل من هذا العام ، لكن قبل شهر ونصف أعلن تأجيل عرضه ، وسرعان ما استبدله بوظيفة أخرى.
ورداً على ما إذا كانت هذه المجموعة قد قامت بمراجعتها ، أوضح مدير Art Hall: سيذهبون للمراجعة في منتصف هذا الشهر وسيقومون بها على الفور. على اية حال عملية قبول النص حتى العرض به تقلبات ونعرف ايضا مشاكل المجموعات ولكن المهم ان تتواصل المجموعات مع القاعة وتشاركنا مشاكلهم. مشكلة السيدة المنصوري هي أنهم لم يتمكنوا من الحصول على التوقيت المناسب لأدائهم. بالإضافة إلى ذلك ، تم قبول نصه من قبل مجلس قاعة الفنون وبالنظر إلى أنه يتقدم للحصول على أداء في Hall of Art للمرة الأولى ، فإن قدرته على التوجيه لم تثبت بعد لمجلس القاعة. بالطبع ، اقترحنا عليهم استشارة أحد أعضاء المجلس ، لكننا ما زلنا لا نملك أي معلومات عن عملهم ، ولم يطلعونا حتى على عشر دقائق من عملهم.
وردا على التصريح بأن اختيار مستشار العمل يعتمد على ذوق المخرج ، قال: إنها ليست مسألة ذوق ، بل مسألة مبادئ مهنية. قاعة الفن بها مجلس وعلينا أن نحاول وضع الأمور على خشبة المسرح في هذه القاعة بأقل نقاط ضعف. تدير السيدة منصوري عملها الأول في Art Hall ، فلو كانت قد نظمت عرضين أو ثلاثة عروض احترافية للأطفال لكانت قدرتها على توجيه أعمال الأطفال واضحة ، لكن لا يمكنني أن ينخدع.
في إشارة إلى عصر Art Hall ، أضاف رافعي: Art Hall يبلغ من العمر 60 عامًا ويجب أن يفخر الناس بالعمل هناك. على الرغم من التأخيرات التي حدثت ، ما زلنا نحترم مجموعتهم وقاعة الفنون أعطت هذه المجموعة قاعة تدريب في حدود قدرتها الاستيعابية ، لكن لم يعد بإمكاننا تقديم هذه الخدمات وهم بحاجة إلى التدرب في مكان آخر ثم الذهاب للمراجعة.
ورداً على سؤال حول موعد ترميم الصالة الفنية ، أوضح: نحن نكتب الرسائل منذ ما يقرب من عام. في عام 1401 ، قام خبراء من مكتب خطط البناء في وزارة الإرشاد بزيارة قاعة الفنون ، وأكدوا الحاجة إلى إعادة بنائها ووافقوا على ميزانية قدرها 4 مليارات للقيام بهذا العمل. هم الآن في مرحلة اختيار المقاول. بالرغم من مسؤوليتنا متابعة العمل إلا أن التوقيت مع الوزارة وهو من بين الأشياء التي ليست في أيدينا. بالنظر إلى النظام الإداري ، لم نغلق الأعمال كما أعلنا للمجموعات أن لدينا تجديدًا ، وتوقيته من مسؤولية الوزارة. ومع ذلك ، فإننا بالتأكيد لن نبدأ إعادة الإعمار في منتصف أداء المجموعة وسنؤجلها إلى ما بعد انتهاء الأداء.
///.