عن فيلم «شهرك» للمخرج علي حضرتي؛ المدينة التجريبية

صحافة شارسو: أظهر منتج فيلم “شهرك” في فيلم “سازهاي نكوك” أن لديه المعرفة الكافية بجوهر السينما وإتقان الطبيعة الوجودية للسينما التي تعتبر أحد عناصرها الأساسية؛ يطور نصه. في هذا المقطع، يعد استخدام التقنيات البصرية وما يعطي الاتساق للفيلم من اهتمامات علي حضرتي. يبدو الأمر كما لو أن الإطار والأطر التي يتذكرها من فيلمه الأول لا تزال حية في ذهنه. ووفقا له، يجب أن يكون الجمهور مفتونا بصور الفيلم في المقام الأول، ويجب أن يكون السيناريو قادرا على جذب الجمهور حتى النهاية. ولعل خلفيته وارتباطه المسرحي لا يخلو من التأثير في نظرته للفن السابع. بشكل عام الشخصيات التي يصنعها؛ إنهم هادئون ومنطوون وأغبياء إلى حد ما ولا يدركون ما يريده المحيطون بهم منهم. لقد وقعوا في مأزق عنيد وأحيانًا غير مقصود. حتى الشخصيات الثانوية في أفلامه لها مكانة كهذه في نظر الجمهور. هذه المرة، في فيلم “شهرك”، يذهب حضرة إلى قصة السينما نفسها؛ مبدأ الجنس والمباشرة. ما هي الحدود بين الواقع والخيال؟ غباء شخصيته هذه المرة من السينما البحتة.

الانهماك في الذات، مما يؤدي في بعض الأحيان إلى استعادة الشخصية الرئيسية وغير الفنية للممثل. وفي بعض المشاهد يتذكر العقل اللاواعي كتاب “جورج أورويل” عام 1984. عيون مساعد المخرج الذي يراقب شخصيات فيلمه الافتراضي في كل لحظة، لا يتركهم بمفردهم في أي موقف، أو في بعض اللقطات هذه المرة، يداعب عقله الفيلم المتقن الصنع التجربة. ومع ذلك، لا يمكن بأي حال من الأحوال أن تكون قصتا الفيلم متماثلتين، وللأسف، يبدأ الأمر هنا. فيلم يمكن أن يشرك الجمهور في سياق آخر. “شهرك” فيلم لا يعرف المشاهد فيه ما الذي سيحدث إلا في منتصف البداية. هل الفيلم داخل الفيلم عادي؟ وهل سيحدث فيه تبادل القلوب؟ لسوء الحظ، في منتصف الميدان، لا يخرج الموضوع الرئيسي. قصة كان من الممكن تقديمها بطريقة أفضل؛ إنه يغرق في موقف تافه. باستثناء سعيد سهيلي (نافيد/فرهاد) وإلى حد ما رؤيا جافيدنيا (أم الفيلم المفترضة)، فإن بقية الشخصيات موجودة ولا يوجد فرق. بالطبع، مع استثناء واحد، في بعض المخططات حيث يتمتع رسام أفستا مرتضى زرابي بحضور أثيري. ولا أعلم لماذا وجوده في الفيلم له معاني أخرى بالنسبة لي؟

وهو أيضًا ممثل للألعاب المحتملة في الفيلم. لوحة يبدو أنها تعرف وليس في نفس الوقت ما الذي سيحدث. ذلك الشيك والصفعه التي ضربت فرهاد؛ يمكن فهم التمرد من هذا النوع المخلوق. يمكن لمشهد رقصه الشبيه بالرجل الحديدي مع همايون إرشادي أن يدغدغ العقل ويكشف أن كل هذه الخطط يمكن أن تكون نتاج العقل وهذا كل شيء. أعتقد أن نقطة الضعف وليس بالضرورة نقطة الضعف في الفيلم هي الحب بين الفتاة والفتى في القصة، والذي لا يقوم على مبرر منطقي. أن هذين يقعان في الحب في موقف لا يصدق؛ وبالنظر إلى وجود فتاة أخرى (هوما) في حياة نافيد، فمن الصعب تصديق ذلك. باستثناء أن المخرج قدم في السابق خلفية عن سبب القيام بذلك، أو في سياق ثكنات البلدة، فإنه يقدم القصة بطريقة مختلفة. القادم من الحياة الواقعية واللجوء إلى تدريب لمدة شهرين للتقرب من الدور، رغم وجود الشخص الذي هو قائد هذا الفريق والمشروع (كاظم السياحي)، يزيد أيضاً من عدم واقعية الأمور. والحوار الذي يقال في الحافلة “اسحب الستار، لا يوجد شيء في الخارج” يمكن أن يعلن أيضًا عن عالم جديد.

عالم يمكن أن يخلق شخصًا آخر لأيام. الأشخاص المسموح لهم بالقيام بأي إجراء وفقًا لأمر مكتوب مسبقًا حتى يتم نسيان حياتهم الماضية. فلو كانت المدينة لا تكتفي إلا بطاعة الناس في موقف معين، وأنه في بعض الأماكن لا يمكن إخضاع الناس؛ ربما سيتم تذكر فيلم أفضل. الموضوع الرئيسي للقصة كان لديه هذه الميزة. كانت هناك أيضًا وصمة عار مرتبطة بهذا الفيلم. لكن ألم تكن هذه الوصمة اللطيفة صحيحة ومجزية؟! ورغم أن الفيلم لا يهدف إلى تقديم الشعارات؛ بكل تواضع، يتقدم بخططه؛ لكن ألا تفكر فيما سيحصل عليه الجمهور من هذا الإبداع في الخيال والعقل في النهاية؟ أم تريدون شرحاً أكثر تفصيلاً لماذا جاء الممثلون وذهبوا وأعطوا الحياة لما طلب منهم في العالم الحقيقي أو الخيالي؟! وبالفعل ماذا سيحدث للسؤال الذي يطرحه فرهاد فيلم عن رؤيا جافادينيا؟ ما هو اسمك الحقيقي؟ ويسمع الجواب، متى يحين وقت طرح هذه الأسئلة؟ ما هو القلق الذي يمكن رؤيته على وجه الأم من الدور الافتراضي؟ من العيون التي تراقب الوضع في الخارج؟ هل تريد تجنب التعرض للمراقبة والقهر؟ أم خوف فرهاد التالي من أن يكون هذا السؤال بينهم فقط حتى لا يطردوه؟

التساؤلات هي أنه لو انتقل الفيلم في هذا السياق لكان رعب السيناريو أكثر اكتمالا. سيناريو شخصياته مثل كرة القدم تلعب ببطء في الظلام من تلقاء نفسها، أظهر هذا الارتباك في السلوك أكثر وبكاء فرهاد الذي لا يعرف من هو وماذا حدث له! أحب الممثل الذي ينغمس في عوالم هذا العمل، أو أن القصة لم تكن على الإطلاق كما رأينا، وعلينا أن نخلق قصة جديدة لهذه المدينة التي ربما تكون فظيعة في أذهاننا ومخيلتنا. مدينة يبدو فيها كل شيء طبيعيًا؛ مع هذا الفارق، ما مدى انخراط ممثلي هذا الفيلم في رعبه واستثنائيته؟! ولعل أفضل ما فعلته الأم التي لم تقبل بدور في العمل ولم تقحم نفسها في الأحداث اللاحقة من أجل طفلها. مغامرات تتطلب تفسيرا منفصلا…